大约这部电影就是拍在去年的这个时候，乍暖还寒的时节，绿意盎然的现象，含情脉脉的男女，结构出最为旖旎华美的成都物语。实在成都算不上边疆最主要的乡村，它偏于西部一壤，好像一个封锁的小小地狱，大约是地震的来由，才让它成了全球注手段核心。或许是过往的悲伤加深了回忆，这部电影一样挑选了5·12灾难的衬底，爱情在害怕后的心境里延伸，玉成了一部另类的倾城之恋。

　　许秦豪的浪漫笔法有着那种“润物无声”的觉得，镜头所至无一不是美感横溢，不需多说，许秦豪把成都最曼妙的一面拍进去了，不管是翠竹盘绕的杜甫草堂，还是安逸舒雅的小吃店家，都成了让人羡慕的场所。第六代的导演贾樟柯也曾赶赴成都拍了《24城记》，面对的却是一个行将拆迁的工厂，以及那一双双迷茫的眼神，充满的腐朽之味奠定了一种难过的基调。许秦豪的浪漫主义和贾樟柯的理想主义是完整相同的景观，异样是残砖破瓦，贾樟柯拍到漂亮的边角，而许秦豪数落着地震后的残桓，却还有种美感凸显。

　　这种烟雨濛濛的景观，足以让《好雨时节》成为一部成都市的官方旅游电影，郑宇成与高圆圆的搭配，也简直是纯美爱情片的典型模板。而许秦豪的浪漫却模糊有点过了头，让剧情反显得有些孱弱，及至中后段曾经慢慢有了拖拉的迹象——实在《好雨时节》只是个短片的情节，却做成了规范长度的电影，解脱不掉那种拉长之感，只是幸亏许秦豪识相的在其中交叉了零散的韩式诙谐，秃头佬的参加是全片的笑点所在，于剧情无补却能突破男女配角间那层略显惨白的疏离感。而三个 bilingual围坐把盏，却不能用同一种言语交换，又显现了一类相互难于越过的沟壑，就如秃头所说的“爱情有国界”，不管再怎么假装，也变卦不了本人原本的身份。

　　所以这种文明错位感在电影里显的颇有深意，作为一个韩国人到边疆的旅途，他身上所发作的模糊代表着许秦豪对待这个乡村的眼光：有些纷乱迷眼的沉醉，也有些孤单散漫的难过，以至有些难以愈合的心思创伤。高圆圆所扮演的may就是那个最着眼的讯号，也暗合了那场大灾难来临的月份，至于人物的外表，又如铺垫般的附着了“灾难害怕症”。5·12大地震对成都的影响大约是孰难忘记的，而这种害怕感也简直躲藏于每团体的身上，所以最初高圆圆打败心魔也意味着一种对灾难后遗症的解脱。明丽阳光下骑着单车徘徊于竹间小路，天然是对浩劫平复后的一种期盼。

　　不知道韩国人能否懂得杜工部的那份情怀，不过诗情画意的胶片已然有了喧闹安神的色彩，哪怕杜甫草堂只是充任了其中的一个道具，也曾经全有联系。或许许秦豪所了解的并不是那一首首古诗，而是那满园秋色的风景和灾情当时的症候，反正是个无以逆转的大背景，痛快由此谱一首倾城之恋。好像张爱玲说的，“这一地震，震断了几故事的尾巴”，四川的地震成绩了他们，却事出有因多了厅堂里那个香雾盘绕的遗像。（本文来源：电影天堂<www.195995.com>）