两把同出一辙的双胞胎中提琴，被赋予了当下“他者”命运的含义，各种人性滋味，在丢失与失而复得之间沉浮。
　　诸如许多一直以来，被我们视为重要的观察生命的方式，在失而复得之间猛然变得索然寡味一般，时代的情绪已经把许多——被当初视为要义——而后又被消解的终极评判彻底淡化，只不过，隐藏于其间的恻隐，以及人性的基本意识，自始至终，都未曾远离。在中提琴这样一个遗失之物件的背后，是人性的细微变迁——就好比主人公的女儿所崇尚的魔术那般，我们的时代生活，具备了魔幻的气质，一切的观念和伦理，在经历人性磨砺乃至把玩之余，散发出纠结之后淡淡的生活原色，原来一切的一切，并未曾远离，不过是生活以及生活观念的形式发生了些许变化，我们内心的无奈，才是挣扎的根本。
　　莫怀戚小说一以贯之的风趣、幽默，暗含思索，呈现了时代生活的反讽气质，继续坚持了他的“生活哲学”之态度，心理揣度及其描写，是他这篇小说的看点，人生纠结及其迂回的过程，所彰显的正是当下正一点点丢失的东西，由此，也是该篇小说值得玩味和沉思的基本。

　　此稿分二辑，一为高速路对联，一为“杂对”，均属古诗楹联。
　　题为“路联杂对”一辑，以本地高速公路周遍风物、文化人情为素材，追古怀今，抒发人生际遇，唱和时代旋律，尚见现代交通之人文理念；“杂对”一辑则无系列主题，多以自然风景、时代人物及热点事件为由头，发乎情，晓以理，抒发散见楹联，道理终于横批。二辑对仗公正，多有佳句，或闲情逸志，或诗以载道，部分句型可圈可点，部分略有瑕疵。惜本刊一直未曾开设古诗歌赋栏目，故不刊用，建议作者另投他刊，或单行本发行。

　　这是一次奇妙的行旅，生活被致幻为梦境，实实在在的现实，在残雪的笔下，再不是大多数庸俗作家那样，仅仅对现实加以粘贴和复制，她的奇异在于彰显了经久的文学性，并将它往了内向发挥，往了神秘的心灵发挥。
　　这些文学性质的表现，不仅从特立独立的文笔，不仅从营造故事的角度和结构，也不仅从哲学思索出发，而仅从一个执拗的精神漫游者的角度，所呈现出的幻灭式的生命境界，就已经区别于庸常的作家，那些失却灵魂、关于娱乐故事的简单、粗暴的书写。
　　书写最为实在的现实，书写为我们所熟知的生活，却能具备寓言实质和神秘性，具备神往，并经由荒诞性探究生活的“未完整”质地、“未见”质地，这便是《奇异的钻石城》提供给阅读的，有理想的阅读。
　　吕芳诗的一次身心游离，而最终深入的人间幻景，确实是人生的真实终极。

　　五个小短篇集合而成的《如意》，取材于作者周遍生活之视界。现实意味浓重，故事底色沁着一丝人间的清凉，即便现实总是那么赋予戏剧性，这戏剧的形态近乎人生捉弄，捉弄身心敏感的人群，捉弄约定俗成的规定，甚或捉弄人寰人伦，终究现出人间百态，生活生动，留下余味与思索，即便是若有所思，其意义有所彰显。

　　有此不如意，才有真实和谐的如意；没有完整的、永远的生活道理，有的是“这一个”、“临时”的道理。

　　石头人孟德辉本应更具荒诞气质，以区别于“故事”并汲取其养分，提炼文学含义，在他经由民间传说，转而进入一次文学创作行为的主人公之初。惜作者叙述杂乱，枝蔓横生，意欲传达更多信息的意图削弱了短篇的力量，且语言控制不力，结构未能体现跟支持短篇小说这种写作样式，将主角导向一个文学形象的基本素质不够，尤其是，小说语言修养不足，因而既不能快速占据阅读，亦未能更好地借助语言艺术，甚或由此营造文学性之境地，达至有效的有想像力的收尾。