反映中国足球界打黑的电视剧《黑球》，在凤凰台播出的时间延后至21日的晚间六时半（但愿不再有变化，如有，我会在此告知），这是我询问剧组后得知的消息。并非是因了突发的变故，而是对剧情须作出再一次的调整──在剪辑台前的调整是为了让故事更加好看。

      导演小张在电话中对我说，本来按十集的容量做好了一版，制作公司看后认为在剧情中穿插的采访似属多余，影响了剧情的进展，反而破坏了观看效果。我听后释然，现在看来，一切都回归了正常。我在编织这一故事时，基本是按照十集的容量来考虑的，只是后来成型的剧本没有形成十集的长度，以至造成七集的容量，这里面有我的问题，如果时间允许，我在后来型成的剧本中，是应当再细致入微地深入挖掘出细节的微妙之境的。

      时间的紧迫让我无从下手，我只是在一场戏中做出了这类深入的开掘───一位被冤屈的教练与他一手培养的后来踢黑球的球员，在一次酒后吐露的真言，这恐怕是我最为满意的一场戏了，整整五六分钟的对谈戏，我让他们的每句台词都刀刀见肉，间接地反映出了我们所遭遇的时代困境，以及精神沦落的原由。在我逐字逐句的念出这场戏的台词时，我心中欲哭无泪，在这里面，何只是他们的无奈，亦是一代人精神的荒芜和失败，曾经的梦想被现实的残酷击碎了，只能在随波逐流中堕落──究竟是谁在犯罪，仅仅是他们吗？或者说这代人立场的摇摆和对理想的背叛，一切都是那样的让人迷惘和困惑！

      在我们所习见的电视剧中，思想一直是处在尴尬之中，或者说根本就在缺位，为了收视率，为了哗众取宠，我们被剧情这条狗追得无处可逃，狼狈不堪，虽然这里面不乏精彩，但就是没有思想的感召与启悟。是不是一旦落入了剧情我们就必定丧失思想的立场？还是在这样一个高度物质化的时代我们干脆就失去了思想的召唤？

      因为创作者内心价值的不坚定，在一种似是而非的道德与正义的评判之下（你自己相信吗？或者说创作者自身是否能做到身体力行？）所有的问题与困境都被简单化、概念化了。

      当一个社会或时代在以时代进步的名义，摧毁了一个民族几千年来赖以信守与尊行的价值理性与情怀之后，当一个以崛起自居而变得只认金钱并以此视为“成功”的标志之时，精神的崇高就成了可以被人任意戏弄与嘲笑的婢女了，因为它无法换取晋升为“成功”的身份而成了被抛弃的价值选择，一个时代的沦落就势所必然了，它构成了一种大江东去的趋势，无人可以阻挡，除非我们重新回归一种崇高的价值───但这在今天仅是一个梦想，而梦想是容易被现实的残酷击得粉碎，甚至连尸骨都觅其踪。

      难道不是吗？

      我让教练与他的堕落的徒弟说出了这一时代的痛感。这又何曾是他们的痛感，这是一个梦想尚未泯灭而又置身于无奈中的所有人的痛感。

      所以我欲哭无泪！

      在《黑球》中，我刻意塑造了两名黑庄主，亦所谓的黑老大，他们间的勾心斗角与唯利是图是我们在现实中习见的。在这个价值混乱的时代我们常能听说或亲见这样的人物，我所能做到的只是在其中的一个人物身上说出他所信奉的价值理念───我刻意用反面的人物说出这个时代的“正面”价值，或者说“成功之道”。 

      艺术的批判的功能或许正是在这样一种情境之下登场了，它的吊诡或曰滑稽之处在于，理直气状说出这一言辞的人是黑色的人物，而这一言之凿凿还掷地有声的“闪光”的言辞居然是这一时代的流行观念，如今我们所见出的有趣之处在于，当所有的道德规则与伦理价值被弃之如敝屐时，一种以金钱和财富掠夺为唯一性价值取向的混账逻辑就横行无忌了，它在穿越了表面的秩序（由虚枉的言辞所构筑），并在阴暗之处颠覆了它的崇高之后，潜规则中的肮脏的交易便荣升为成功之道的显规则了。

      这就是我说到的吊诡───倘若一个人真的遵行了符合常规道德的在表面上被“社会”所尊奉的价值理念时，他得到的报偿将会是失败，而当你偷天换日地暗行于潜规则反而拥有了成功的可能与希望。

      难道今天流行的不正是这样的一种观念吗？不要认为我在使用偏激之辞，我只不过在说出我们必须面对的时代真相。

      一位看过视频的网友说，我饰演的那位黑老大阴险得有些吓人，居然与我平时的为人判若两人。这完全有可能。我有意选择了其中的一人来亲自出演（申明一句，我在一开始编织这一故事时，完全没有想到此人将来会有我来饰演），就是觉得惟有我能将他骨子里的那种“豪情满怀”演绎出来，“他”就是我上述的那位将流行的成功之道以“他”之口掷地有声地说出的那个人，“他”的个别的吊诡的台词必须要有人扛得住，那种口气与风度一旦被“他”说出时才会有人信。所以我化身为此人，“他”不再是我，是我的一个角色，一个非我又是“是我”的一个人。

      每个人都是一个世界，这个世界可以通达无限宽广的领域，光明与黑暗都是可以通达的人生“坦途”，重要的在于用什么样的价值理念来支撑或支配我们自己的行为。剧中的“我”选择了他所奉行的价值，所以他的所有言行都基于他个人的人生逻辑，于是他成就了属于他的“这一个”。

      我承认，这部戏的正面角色有些薄弱，原本的薄弱加上临到拍摄前的调整───将原为第一主角设置的生活内容调整为第二主角来承担（这一调整我没有参与），致使正面的人物形象有些坍塌了。

      好在有反面人物的支撑，使得这一故事没有因了这一坍塌走得太远。我本来就是要籍着这些黑色人物来警世的，来告诉人们正义在哭泣，在哀号───这是为什么？为什么我们竟能容忍它的哭泣与哀号！

      现在有可能会是七集戏，拿掉了不必要的采访是让我欣慰的，这会使得剧情更加连贯，更加齐整，更加富有戏剧性，不至于节外生枝，唯此一点，我该感谢制作公司的慧眼了。

      我们只能在有限的范围内做到这一切了（这是国情，其中的隐衷不言自明），加上时间的紧迫（春节期间开始谈剧本，五月就要开拍，六月播出，我还有多少时间精益求精？）我绝不否认这部戏还有许多不尽人意之处，可是我已然尽力了。

      假如我在片中的表现是让认识我的人惊讶的，那我该告慰自己了，那只能说明我饰演的这一角色没有辜负我，“他”让我完成了我对这一人物从刻画到实践的初衷。

      我还要说一句，真正的表演是无表演的表演，一切纯正的表演在内心，一旦所要饰演的角色在内心里复活了，这一人物的所有的生动与真实性均表现在了“他”的眼神中，而不是挤眉弄眼式的形体上，表演的境界在于还原于“这一个”。据说，看过戏的人对我的表演表现出意外与惊异，这让我小有得意，其实我知道，我是一个可以当演员的人，这一点很快就会在《黑球》中得到证实。

      我等待朋友们的审判，我愿意接受任何审判。