《大戏黄梅》话源流
很感谢央视及制片人陈晓卿推出大型电视纪录片《大戏黄梅》，因为黄梅戏源流演变，特别是黄梅戏早期是地方小戏，文献资料少，影像资料更少，创作者奔赴安徽、上海、湖北、浙江等省区，以及香港、台湾地区寻找有历史影像的资料。据报道，这是中国电视史上首部有关黄梅戏的纪录作品。
首先应该向安徽的黄梅戏艺术工作者致敬，是已故的严凤英、王少舫等黄梅戏表演艺术家把黄梅戏推到极致，那唱腔、表演、音乐乃至于唱词，给世人的感觉现在还没有人超过他们！近几年来安徽黄梅戏发展很快，电视剧也好，安徽电视台《相约花戏楼》节目办得也好，中国黄梅戏艺术节办得有声有色，这对传播、推广黄梅戏起了重要作用，包括这次推出的大型电视纪录片《大戏黄梅》，据说制片人陈晓卿也是安徽人士，也就是说，安徽各界对黄梅戏发展付出很多，功不可没！
谁不说俺家乡好，黄梅戏的历史渊源按纪录片《大戏黄梅》的说法，黄梅戏的发展历经了一百多年的历史，为何这个戏曲剧种叫“黄梅”，而不叫“安徽某县”或者是“安庆戏”呢？湖北有个黄梅县，名气没有黄梅戏那么大，但历史却很悠久：隋开皇十八年(598)，改新蔡县为黄梅县，因县境北有黄梅山，黄梅水，故名。唐武德四年(621)，析黄梅为义丰、长吉、塘阳、新蔡四县，置南晋州领之。八年(625)，废州，省四县复为黄梅县。1300多年来黄梅县名未变。在一个重视品牌的年代，“黄梅戏”誉满天下，于是出现了湖北、安徽黄梅戏源流之争，毫不奇怪。
清新、质朴、优美、动人的黄梅戏承载着民族文化的血脉在我们心头流淌，记忆中，有两件事得提一下。
一是撰写《黄梅戏考》.读大学一年级利用暑假搞社会调查，我当时到文化局、黄梅县戏剧院拜访两位黄梅戏老艺人及专家，一位叫乐柯记、一位叫桂遇秋，乐柯记告诉我，上世纪50年代，安徽省陆洪非等艺术工作者到黄梅戏剧院收集、整理黄梅戏音乐，有不少是黄梅戏剧院艺人和他提供的音乐素材，后来《天仙配》里的乐曲有好几段来源于他，他还兴致勃勃跟我唱了几段作为例证，但是《天仙配》里并没有“乐柯记”等人的名字，我撰写《黄梅戏考》得出“黄梅戏生在黄梅、长在安徽、1956年回娘家”的结论，这篇文章在《黄石日报》连载，获湖北省大学生优秀科研成果三等奖 。
二是采访王少舫。我接到黄石日报陈庄老师的通知，让我去采访来大冶演出的安徽省黄梅戏剧团表演艺术家王少舫，在向学院系主任请假后，我怀着崇敬的心情踏上了采访的路。顶风冒雪，我乘车来到大冶县委招待所，站在王少舫住的房间门口，却不敢敲门，我想：“人家是闻名中外的黄梅戏表演艺术家，我只是一名在校学生，凭什么去采访他老人家？”足足蹩了一刻钟，转而又想：“这么冷的天，跑了50多里路，被王少舫名气吓倒不敢去采访，同学、老师、报社会笑话我的。”于是，鼓起巨大勇气，我敲了三下门。王少舫打开门，满面笑容地伸出手来同我握手，我的手冻的冰凉，王老跟我握手后，自己把手搓了几下，然后给我倒开水。王老说：“呵，我知道，报社同志说你想写‘黄梅戏考’？希望你写一本、二本、三本书来，感谢你！”（王老在后来县委招待委会连敬我这个小字辈三杯酒，令旁人惊讶）。眼前的王少舫亲切、和蔼，也很健谈，从黄梅戏的源流和发展，我们聊了近一个小时，王少舫他老人家说：“我们这次到湖北来演出，是到娘家要嫁妆来了！”大师之意就是到黄梅戏发源地汲取传统的营养，进一步丰富和发展黄梅戏艺术。
那年暑假，偶然听到广播：黄梅戏表演艺术家王少舫逝世，享年67岁。事感突然，悲伤和惋惜萦绕在我心头，自古俊杰轻生死，长留艺德在人间！我很愧疚，自己没有实现王少舫先生的期望，写一部黄梅戏的书！
黄梅戏在发展过程中正因为海纳百川才誉满天下。黄梅戏源流之争并不重要，重要的是如何把黄梅戏唱好！盛世中华不能没有戏曲，黄梅戏源流演变告诉我们，黄梅戏是开放的，海纳百川才形成全国五大剧种.安徽、湖北党委、政府重视程度不同，投入不同，会出现黄梅戏文化氛围的不同，艺术人才事业责任感不同，黄梅戏发展态势就会不一样。
现代人工作节奏快，我总感到中学、大学时代的黄梅戏渐渐地离都市人远去，然而那优美的旋律铭刻在心头，我们该为黄梅戏的发展做些什么？
蔡律 2009年1月11日
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