又看到马俪文执导的作品了，《我叫刘跃进》。编剧也很有名，大名鼎鼎的刘震云。记住马俪文，是在之前的一部戏上，《我们俩》。看来，女导演马俪文挺喜欢“我”这个字的。《我们俩》，就像戏的名字一样，就是两人的故事：一个老太太和一个小姑娘。可这戏很生活化，戏里的生活就像我们现实中的生活一样；从故事到表演。再到对白，都像我们在看着邻居家的院落里发生的事情。故事淡淡的，可感情浓浓的。让人看完了以后，有一种像是嚼了一颗橄榄的感觉一样：刚把橄榄放到嘴里，木木的，没觉出什么味来；可是，越含越有味儿，记住了这味儿，也就记住了马俪文，一个有才华、有品味的女导演。
我是冲着对马俪文的印象，来看《我叫刘跃进》这部影片的。整体来说，我对这部戏的印象，没有《我们俩》好；我更喜欢《我们俩》中，透出的那种抒情散文一样的文学味儿，我也觉得马导演更擅长的是这种有韵味、有嚼头的影片。也可能是她想对自己的导演风格有一个创新和突破吧，这次，她有意往商业电影上靠了靠，加进了黑社会和追车、打斗之类的俗套商业情节，结果，原来那种风格没了，新的风格也由于不擅长，让人觉得对她来说是新的，对观众来说，一点不新鲜。所以，我还是希望马导演能够走自己擅长和熟悉的路子，出新不止在形式上。
《我叫刘跃进》这部戏的故事，表面上看来有点散，但在我看来，主要是讲六对男女的故事。编导把这六对在故事联系上并不十分密切的男女情感故事，用两个包的故事串了起来。表面上，那两个包的失和得，很精彩、很紧张、很激烈；实际上，包本身没有太多的意思，就是个串线。故事的戏点，都在那六对男女身上。
那六对男女的故事，表现了当代人的情感生活。不再是《梁祝》里的要死要活，也不再是那我们以前看得太多的海誓山盟，和花前月下，没有男追女或者女追男那么费事的感情交待。现在的人活得越来越自我了，越来越直接了，也越来越真实了。传统的情爱中，男方穷追猛打，女方躲躲闪闪的表现很多，现代人就要想了：这个女人明明喜欢那个男人，还躲什么呢？做出那种欲擒故纵的样子给谁看呢？喜欢人家，就给人家明说，不喜欢就拉倒，别在那儿引引逗逗的，让人看得挺假的、挺虚伪的。《我叫刘跃进》，这部表现现代人情感的戏里，没有这些噱头了，甚至这六对男女是怎么开始交往的，都没有交待，也不需要交待。现代社会里，如果两人看着都有好感，太知道怎么开始，也怎么发展了，不需要躲躲藏藏、装模作样的。
不过，在有些人看来，没有男追着、女躲着，就没有味道了，有人更喜欢看《三笑》那样的传统感情戏。可是，现代人太丰富、也太忙了，没有唐伯虎追秋香的时间了，也没有工夫在这上面花太多的精力了。现代情爱戏还有一点与传统情爱戏不同了：传统情爱戏里，女人总是在性爱上面很被动，做出一副只要情不要性的样子，好像这样表现女人才纯洁，才是个好女人；女人如果明着要性，那就成了《水浒》里的淫妇潘金莲了。直到现在还有人有这种很可笑的想法呢；上帝造人的时候，不可能给女人这个特点，如果这样，会违背上帝对人间生育的安排的。事实是：男人女人到了成年之后，都要性，都一样地强烈，都一样地没完没了，都一样地渴望新鲜。谁要是还希望靠女人的一方克制来维护人类情感的所谓纯洁的话，就要看现代的女人答不答应了。有些先行一步的现代女人，用网聊过后的轻易开房合欢，已经告诉我们了：如果有合适的机会，她们也觉得野鸳鸯比家鸳鸯更有味道。
明白了现代人情爱的这个特点，才能看懂戏里的六对男女的故事。
第一对男女，当然是戏里的大主角了，听这名儿：《我叫刘跃进》，戏里的第一大主角，当然就是刘跃进了。这一个男人同时和几对男女有关：戏里明里暗里围绕着他的，就有他和他的妻子，他和曼丽发廊的女老板曼丽，以及他妻子和妻子的男友。我在这里主要想说说他和他的妻子。
他们夫妻有一个儿子，儿子已经长大成人了，也到了谈婚论嫁的年龄了。可是，在六年以前，刘跃进那已经不年轻了的妻子，却红杏出墙了，原因戏里没有给我们更多地交待；但是，我们很容易从故事中的人物性格和特定场景推出来。刘跃进在北京打工，是个烧饭的，不可能有多少赚头，也很难经常回去，孩子也大了，他老婆不需要再操心孩子了，到了这个时候，女人往往就能腾出工夫想想自己了。老公也许一年才能回来一次，远水解不了近渴；即使人回来了，又能带回来几个钱呢？谁不知道有了人才能有那高级的享受；谁不知道有了钱才能吃香的喝辣的，而这些，刘跃进能给她吗？这女人年龄虽然不小了，可魅力不会太差，有个大款男人盯上她了。
刘跃进老婆的情人，和刘跃进谈成了一桩交易：他给刘跃进打了个欠条，说是欠刘跃进六万元钱，如果刘跃进六年之中不来找他的麻烦，凭这张欠条，刘跃进就能从他那儿拿到六万元钱的让妻费；如果中间出了事，刘跃进或是去找他的麻烦了，或是丢了这欠条，那这钱也就拿不到了。有人可能会想，刘跃进这么做像是我们以前看的故事《典妻》，他怎么把老婆给卖了？有些人更容易接受的是理想化的情况：人穷志不短！我觉得这个地方写得好，人一穷，志就短了，也正因此，国家才需要富裕起来，国民才需要富裕起来，才不致于让太穷的人像刘跃进那样，穷到把老婆卖了，或是像有些人那样，穷的在国内丢了人，又跑到国外去丢人了。这里面也能看出，刘跃进的老婆是愿意跟人家跑的，她如果死活不肯，这两个男人也没法为她而交易。那个男人就在跟前，光这让妻费一出手就是六万，比刘跃进阔绰多了吧？穷了几十年的女人，碰到这样的阔老，男人在鱼水之欢上面再地道一些，这女人能挡得住诱惑吗？
第二对男女，刚才已经提到了，就是刘跃进和发廊的女老板曼丽。两人一个有儿子、一个有女儿，可都不是对方生的；两人各自原先都有各自的家庭，一个在河南、一个在东北，可是，又各有各的原因散了。刘跃进那散的原因刚才说了；曼丽那散的原因，戏里没有说得太明。结果是这两个都在北京闯荡的男女碰上了，也好上了。这两个人有一点是共通的，就是都想走正道。男的给农民工烧饭，也许挣不了多少钱，可是，那是靠辛苦挣来的钱，虽然少点，用着踏实；女的开了个发廊，尽管发廊不一定只做剃头的事，可看戏里的交待，曼丽那发廊像是做正经生意的发廊，也就是说，曼丽也是想靠手艺吃正经饭的人。这样，这两个人共同语言就多了：都是二婚的，都有子女要牵挂，都是外来打工的，都是吃辛苦饭的，都是想过合法日子的；这样，两人谁也不嫌弃谁，谁也不影响谁，年龄也合适，凑在一块过日子挺好的。两人虽然也经历了一些过于戏剧化的事，可最后，就是我说的这些相同点，让两人最终走到了一块；有钱了，两人一起回到了刘跃进的河南老家，开了一家小饭馆。
第三对男女，刚才也说到了，就是刘跃进的老婆和她那愿意为她出大价钱的男友。过惯了穷日子的她，忍惯了独守空房的她，一下子全有了：男人有了，钱也有了。儿子也大了，有他的女友，也有他的日子了，她也该考虑考虑自己了，也该过几天省心又舒心的日子了。只是这个女人的命运，很难说从此以后就光明灿烂了。那种爱上了她就要死要活的男人，那种爱上了她就不顾一切的男人，不全是痴情，还有痴情的方向问题。从我的观察，这号男人爱上的时候够疯的，不爱的时候也够木的；但愿刘跃进的老婆永远能吸引住这位痴男，怕就怕哪天这大款又碰上别人了。天外有天，人外有人，这话不光是指人的能力，也指人的魅力。谁能保证自己对某一个人有着永恒的魅力呢？有刘跃进干扰的时候，这男人会有一种抢到的兴奋感和偷情的激动感，这下什么干扰都没了，还能有那么多难得的快乐吗？这个女人麻烦就麻烦在现在的情夫兴奋过了，她可能会一无所有的；但愿她这个情夫，在她没有魅力之前，就不再那么花心了。
第四对男女，就是发廊女老板曼丽和她那没出场多少的前夫。这男的一出场就冲进发廊，要强奸这对他来说还魅力不减的前妻。他找了一个理由，说是曼丽的弟弟欠了他的钱，他要以此要胁曼丽和他复婚。可见，当初曼丽是好不容易才和这个男人离婚的。这男人说得很直接：要么让她弟弟还钱，要么让这欠钱者的姐姐继续给他做老婆。这男的年龄也不小了，怎么还是没活明白呢？曼丽可能从来就没有喜欢过这个男人，他也不认为靠自己的魅力能吸引曼丽。对很多男人来说，讨女人只要是个女人就成，愿意不愿意的，做的时候都一样；有的男人只能活到这个份上。可他的强迫导致的是曼丽更加地反感。这男人没辙了，不过他和曼丽永远有一个联系，他们有一个女儿。在戏的末尾，曼丽和刘跃进开起了小饭馆的时候，他借着带女儿找妈妈的名义，又来找曼丽了；可惜这曼莉和跃进合开饭馆的时候，比曼丽独自开发廊的时候，他更没有机会了。
第五对男女，虽然是一条副线，可戏味儿还挺浓的，那就是戏里的老板严格，和他的老婆瞿莉。这两个人本事都挺大的，在社会上也在家里。严格很会做生意，他对我们这个社会看得很透，他知道要赚大钱得冒点风险；这样，钱是来得多、也来得快了，可是，这非法的风险也就大了。他那不省油的老婆是个上海女人，看来，在她年轻的时候，还是有几份姿色的，怎奈现在人到中年了，还能有个啥样呢？她那打扮挺华丽的，也挺高贵的，光那只包，就够有些人家吃几年的。有钱嘛，就能看着更风光一些；可是，再有钱，往往也是远看着好，近看，有多少钱能挡住那份岁月留下的沧桑感呢？这也是太多的富婆们最无奈的事情了。而他们的男人，又不可能总是远远地看她们，这近看不成的要命弱点，还能让她们那八面玲珑的男人，有多少兴趣呢？于是，这类女人中，没什么本事的只会哭哭啼啼、自怨自艾的，在亲戚朋友圈子里到处诉苦；严格的老婆瞿莉，可不是这类软弱无能的女人。她心也苦，可是，她把心思更多地放在怎么样给自己留后路上面了。为了将来可能到来的婚变，自己在财产上的胜算，她买通了丈夫的副手，让他纪录了丈夫的一些丑事，她打算将来以此要胁丈夫，以得到更多的财产。这是一对目前已经貌合神离的夫妻，这是一对对手型的夫妻。希望女人们能更注意这对夫妻，你如果喜欢严格那样有魅力又有钱的男人，你可得想明白了：你有瞿莉那样的手段吗？
第六对男女是小字辈的，刘跃进的儿子和儿子的女朋友。虽说还是刚长成人的大孩子，可对人间这男女的事，他们已经是熟门熟路了。比起父母辈来，刘跃进的儿子，在情场上更早熟一些。他虽然一脸的孩子相，也没个吃饭的地方，就把女朋友整成孕妇了，还很自然地带着这个不明不白的女人，来北京找他爹过日子来了。现在很多年轻人比他们的父母更潇洒：男的随便下种，女的随便怀孕，将来会不会结婚不知道。这在现在还不到二十岁的男女中，可不是个别的。男孩子倒无所谓，一抬腿就走了；女孩子可要想清楚了：男人和女人不光是这叫法不一样，身上的很多零件都不一样，那零件的作用和反应也都不一样，一旦成了未婚妈妈，这一生的事就不好说了。
这就是现代人的情感故事，很真实！我们很容易从熟人中看到或是听到，也很容易在电视上众多的法制节目里，看到随意情爱的后果有多么地可怕。我不反对现代人能够更加自由的生活，充分选择自己的情人与爱人，我只想提醒一点：你别忘了保护好自己就行。当然，也别忘了法律的限制。
我是冲着对马俪文的印象，来看《我叫刘跃进》这部影片的。整体来说，我对这部戏的印象，没有《我们俩》好；我更喜欢《我们俩》中，透出的那种抒情散文一样的文学味儿，我也觉得马导演更擅长的是这种有韵味、有嚼头的影片。也可能是她想对自己的导演风格有一个创新和突破吧，这次，她有意往商业电影上靠了靠，加进了黑社会和追车、打斗之类的俗套商业情节，结果，原来那种风格没了，新的风格也由于不擅长，让人觉得对她来说是新的，对观众来说，一点不新鲜。所以，我还是希望马导演能够走自己擅长和熟悉的路子，出新不止在形式上。
《我叫刘跃进》这部戏的故事，表面上看来有点散，但在我看来，主要是讲六对男女的故事。编导把这六对在故事联系上并不十分密切的男女情感故事，用两个包的故事串了起来。表面上，那两个包的失和得，很精彩、很紧张、很激烈；实际上，包本身没有太多的意思，就是个串线。故事的戏点，都在那六对男女身上。
那六对男女的故事，表现了当代人的情感生活。不再是《梁祝》里的要死要活，也不再是那我们以前看得太多的海誓山盟，和花前月下，没有男追女或者女追男那么费事的感情交待。现在的人活得越来越自我了，越来越直接了，也越来越真实了。传统的情爱中，男方穷追猛打，女方躲躲闪闪的表现很多，现代人就要想了：这个女人明明喜欢那个男人，还躲什么呢？做出那种欲擒故纵的样子给谁看呢？喜欢人家，就给人家明说，不喜欢就拉倒，别在那儿引引逗逗的，让人看得挺假的、挺虚伪的。《我叫刘跃进》，这部表现现代人情感的戏里，没有这些噱头了，甚至这六对男女是怎么开始交往的，都没有交待，也不需要交待。现代社会里，如果两人看着都有好感，太知道怎么开始，也怎么发展了，不需要躲躲藏藏、装模作样的。
不过，在有些人看来，没有男追着、女躲着，就没有味道了，有人更喜欢看《三笑》那样的传统感情戏。可是，现代人太丰富、也太忙了，没有唐伯虎追秋香的时间了，也没有工夫在这上面花太多的精力了。现代情爱戏还有一点与传统情爱戏不同了：传统情爱戏里，女人总是在性爱上面很被动，做出一副只要情不要性的样子，好像这样表现女人才纯洁，才是个好女人；女人如果明着要性，那就成了《水浒》里的淫妇潘金莲了。直到现在还有人有这种很可笑的想法呢；上帝造人的时候，不可能给女人这个特点，如果这样，会违背上帝对人间生育的安排的。事实是：男人女人到了成年之后，都要性，都一样地强烈，都一样地没完没了，都一样地渴望新鲜。谁要是还希望靠女人的一方克制来维护人类情感的所谓纯洁的话，就要看现代的女人答不答应了。有些先行一步的现代女人，用网聊过后的轻易开房合欢，已经告诉我们了：如果有合适的机会，她们也觉得野鸳鸯比家鸳鸯更有味道。
明白了现代人情爱的这个特点，才能看懂戏里的六对男女的故事。
第一对男女，当然是戏里的大主角了，听这名儿：《我叫刘跃进》，戏里的第一大主角，当然就是刘跃进了。这一个男人同时和几对男女有关：戏里明里暗里围绕着他的，就有他和他的妻子，他和曼丽发廊的女老板曼丽，以及他妻子和妻子的男友。我在这里主要想说说他和他的妻子。
他们夫妻有一个儿子，儿子已经长大成人了，也到了谈婚论嫁的年龄了。可是，在六年以前，刘跃进那已经不年轻了的妻子，却红杏出墙了，原因戏里没有给我们更多地交待；但是，我们很容易从故事中的人物性格和特定场景推出来。刘跃进在北京打工，是个烧饭的，不可能有多少赚头，也很难经常回去，孩子也大了，他老婆不需要再操心孩子了，到了这个时候，女人往往就能腾出工夫想想自己了。老公也许一年才能回来一次，远水解不了近渴；即使人回来了，又能带回来几个钱呢？谁不知道有了人才能有那高级的享受；谁不知道有了钱才能吃香的喝辣的，而这些，刘跃进能给她吗？这女人年龄虽然不小了，可魅力不会太差，有个大款男人盯上她了。
刘跃进老婆的情人，和刘跃进谈成了一桩交易：他给刘跃进打了个欠条，说是欠刘跃进六万元钱，如果刘跃进六年之中不来找他的麻烦，凭这张欠条，刘跃进就能从他那儿拿到六万元钱的让妻费；如果中间出了事，刘跃进或是去找他的麻烦了，或是丢了这欠条，那这钱也就拿不到了。有人可能会想，刘跃进这么做像是我们以前看的故事《典妻》，他怎么把老婆给卖了？有些人更容易接受的是理想化的情况：人穷志不短！我觉得这个地方写得好，人一穷，志就短了，也正因此，国家才需要富裕起来，国民才需要富裕起来，才不致于让太穷的人像刘跃进那样，穷到把老婆卖了，或是像有些人那样，穷的在国内丢了人，又跑到国外去丢人了。这里面也能看出，刘跃进的老婆是愿意跟人家跑的，她如果死活不肯，这两个男人也没法为她而交易。那个男人就在跟前，光这让妻费一出手就是六万，比刘跃进阔绰多了吧？穷了几十年的女人，碰到这样的阔老，男人在鱼水之欢上面再地道一些，这女人能挡得住诱惑吗？
第二对男女，刚才已经提到了，就是刘跃进和发廊的女老板曼丽。两人一个有儿子、一个有女儿，可都不是对方生的；两人各自原先都有各自的家庭，一个在河南、一个在东北，可是，又各有各的原因散了。刘跃进那散的原因刚才说了；曼丽那散的原因，戏里没有说得太明。结果是这两个都在北京闯荡的男女碰上了，也好上了。这两个人有一点是共通的，就是都想走正道。男的给农民工烧饭，也许挣不了多少钱，可是，那是靠辛苦挣来的钱，虽然少点，用着踏实；女的开了个发廊，尽管发廊不一定只做剃头的事，可看戏里的交待，曼丽那发廊像是做正经生意的发廊，也就是说，曼丽也是想靠手艺吃正经饭的人。这样，这两个人共同语言就多了：都是二婚的，都有子女要牵挂，都是外来打工的，都是吃辛苦饭的，都是想过合法日子的；这样，两人谁也不嫌弃谁，谁也不影响谁，年龄也合适，凑在一块过日子挺好的。两人虽然也经历了一些过于戏剧化的事，可最后，就是我说的这些相同点，让两人最终走到了一块；有钱了，两人一起回到了刘跃进的河南老家，开了一家小饭馆。
第三对男女，刚才也说到了，就是刘跃进的老婆和她那愿意为她出大价钱的男友。过惯了穷日子的她，忍惯了独守空房的她，一下子全有了：男人有了，钱也有了。儿子也大了，有他的女友，也有他的日子了，她也该考虑考虑自己了，也该过几天省心又舒心的日子了。只是这个女人的命运，很难说从此以后就光明灿烂了。那种爱上了她就要死要活的男人，那种爱上了她就不顾一切的男人，不全是痴情，还有痴情的方向问题。从我的观察，这号男人爱上的时候够疯的，不爱的时候也够木的；但愿刘跃进的老婆永远能吸引住这位痴男，怕就怕哪天这大款又碰上别人了。天外有天，人外有人，这话不光是指人的能力，也指人的魅力。谁能保证自己对某一个人有着永恒的魅力呢？有刘跃进干扰的时候，这男人会有一种抢到的兴奋感和偷情的激动感，这下什么干扰都没了，还能有那么多难得的快乐吗？这个女人麻烦就麻烦在现在的情夫兴奋过了，她可能会一无所有的；但愿她这个情夫，在她没有魅力之前，就不再那么花心了。
第四对男女，就是发廊女老板曼丽和她那没出场多少的前夫。这男的一出场就冲进发廊，要强奸这对他来说还魅力不减的前妻。他找了一个理由，说是曼丽的弟弟欠了他的钱，他要以此要胁曼丽和他复婚。可见，当初曼丽是好不容易才和这个男人离婚的。这男人说得很直接：要么让她弟弟还钱，要么让这欠钱者的姐姐继续给他做老婆。这男的年龄也不小了，怎么还是没活明白呢？曼丽可能从来就没有喜欢过这个男人，他也不认为靠自己的魅力能吸引曼丽。对很多男人来说，讨女人只要是个女人就成，愿意不愿意的，做的时候都一样；有的男人只能活到这个份上。可他的强迫导致的是曼丽更加地反感。这男人没辙了，不过他和曼丽永远有一个联系，他们有一个女儿。在戏的末尾，曼丽和刘跃进开起了小饭馆的时候，他借着带女儿找妈妈的名义，又来找曼丽了；可惜这曼莉和跃进合开饭馆的时候，比曼丽独自开发廊的时候，他更没有机会了。
第五对男女，虽然是一条副线，可戏味儿还挺浓的，那就是戏里的老板严格，和他的老婆瞿莉。这两个人本事都挺大的，在社会上也在家里。严格很会做生意，他对我们这个社会看得很透，他知道要赚大钱得冒点风险；这样，钱是来得多、也来得快了，可是，这非法的风险也就大了。他那不省油的老婆是个上海女人，看来，在她年轻的时候，还是有几份姿色的，怎奈现在人到中年了，还能有个啥样呢？她那打扮挺华丽的，也挺高贵的，光那只包，就够有些人家吃几年的。有钱嘛，就能看着更风光一些；可是，再有钱，往往也是远看着好，近看，有多少钱能挡住那份岁月留下的沧桑感呢？这也是太多的富婆们最无奈的事情了。而他们的男人，又不可能总是远远地看她们，这近看不成的要命弱点，还能让她们那八面玲珑的男人，有多少兴趣呢？于是，这类女人中，没什么本事的只会哭哭啼啼、自怨自艾的，在亲戚朋友圈子里到处诉苦；严格的老婆瞿莉，可不是这类软弱无能的女人。她心也苦，可是，她把心思更多地放在怎么样给自己留后路上面了。为了将来可能到来的婚变，自己在财产上的胜算，她买通了丈夫的副手，让他纪录了丈夫的一些丑事，她打算将来以此要胁丈夫，以得到更多的财产。这是一对目前已经貌合神离的夫妻，这是一对对手型的夫妻。希望女人们能更注意这对夫妻，你如果喜欢严格那样有魅力又有钱的男人，你可得想明白了：你有瞿莉那样的手段吗？
第六对男女是小字辈的，刘跃进的儿子和儿子的女朋友。虽说还是刚长成人的大孩子，可对人间这男女的事，他们已经是熟门熟路了。比起父母辈来，刘跃进的儿子，在情场上更早熟一些。他虽然一脸的孩子相，也没个吃饭的地方，就把女朋友整成孕妇了，还很自然地带着这个不明不白的女人，来北京找他爹过日子来了。现在很多年轻人比他们的父母更潇洒：男的随便下种，女的随便怀孕，将来会不会结婚不知道。这在现在还不到二十岁的男女中，可不是个别的。男孩子倒无所谓，一抬腿就走了；女孩子可要想清楚了：男人和女人不光是这叫法不一样，身上的很多零件都不一样，那零件的作用和反应也都不一样，一旦成了未婚妈妈，这一生的事就不好说了。
这就是现代人的情感故事，很真实！我们很容易从熟人中看到或是听到，也很容易在电视上众多的法制节目里，看到随意情爱的后果有多么地可怕。我不反对现代人能够更加自由的生活，充分选择自己的情人与爱人，我只想提醒一点：你别忘了保护好自己就行。当然，也别忘了法律的限制。