王朔是一个很有魅力的作家。他早在上世纪八十年代就开始崛起，始终被人们记住。他的作品被许多人阅读、收藏、谈论以及评论，其中也有许多被改编成电影、电视剧并红极一时，象早期的电影《轮回》、《顽主》、《阳光灿烂的日子》、《一半是海水,一半是火焰》、《大喘气》、《永失我爱》，电视剧《渴望》、《过把瘾》，后期的电影《甲方乙方》、《一声叹息》、《看上去很美》，每一部都能引起轰动，随便说出一部来，大家都耳熟能详。

　　许多人说他是改革开放后的老舍，把新时代的北京语言与生活介绍给了全中国，是新京腔作家的突出代表。他作品中人物的那种“千万别把我当人”、“过把瘾就死”、“玩的就是心跳”的玩世不恭，不仅真实地记录了那个时代，而且也感染了许许多多的读者。他对金庸、鲁迅甚至余秋雨的批判，也在文坛上掀起过一阵巨波！

　　感谢南周，让我们再一次看到了久违了的王朔，南周记者对“牛逼”、“傻逼”、“操性”、“丫们”、“打炮”、“他妈的”这些词汇的真实记录以及南周的宽容，也让我们再一次看到了一个真实的王朔，感受到一个骂并痛快着的王朔！令人吃惊的是，在不知不觉中，那个曾经古怪精灵、狡黠阴冷的王朔，如今已到了知天命的年龄！他的语气还是那样，尖刻锋利如刀，只是，更多了一些沧桑。他的低头作沉思状紧咬嘴唇不见上下牙齿的大幅照片，让我们感受到他已不再年轻。

　　“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。王朔的特殊生活经历，让他对圈内的事情了如指掌，因此他对某些事件的评说天然地具有了权威性。他的表扬也好、赞美也好，挖苦也好，批评也好，都是他的经验总结。对他来说，“人情练达即文章”力度仍嫌不够，应该换成“嬉笑怒骂皆文章”才更合适。

　　《王朔说说说》喋喋不休地说了许多人，说了许多事儿。关于人物，南周特别挑出了其中的张艺谋、80后、余秋雨、王菲、刘索拉、徐静蕾。关于事件，文章的小标题都非常精彩传神，“99%不是睡出来的”，一看就是冲着张钰们去的，张钰们才在娱乐圈混了多长时间哪，王朔的结论当然比她权威；“大片不是好电影”，他给你仔细地分析原因；“我不该说张艺谋是臭大粪”，来了一个180度的大转弯，他不仅建议张艺谋当广电部副部长，而且相信他会是一个主管电影的好局长；“名人不能为老不尊”，向那些以张艺谋、陈凯歌、冯小刚等三剑客为代表的、有了一大把年纪和荣誉却依然为名利所惑的名人们发出了收手的忠告；“80后还赶不上我们”，正告那些多少有些不知天高地厚的黄口小儿“拿作品说话”；“我是女性崇拜者”，毫不吝啬地表扬了刘索拉、王菲、章子怡、徐静蕾；“大院与青春有关”，对北京复兴路优越感随着时代的进步而丧失充满了无奈；“电视剧完全把我写伤了”，说出了为钱与生存而写作的不自由；“余秋雨：不青春的青春作家”，再一次炮轰了这位有派头的名士，甚至贬为“穷酸气”的“傻逼”；而“盗版我不怕，费半天劲省一毛”则再现了王朔对他所经历的第三次革命也就是信息革命的憧憬与期待。

　　“一个人欺下必定媚上，我不欺下，我有时候抗上。”“我觉得抗上不能说是美德，但是比欺下好一点，你一定要欺负人，你要欺负就欺负比你强的人。”这就是王朔，一个敢爱敢恨敢夸敢骂不惮于向名流叫板的人。他同情那些艺人，称“北京有很多淫媒”，以及“无耻的商人”，让那些渴望成名的女学生，“沦为有钱人的玩物”；他反对将艺人的私生活拿来当谈资笑料，认为“这是他妈的严重的污辱”；他理解导演为什么愿意用自己的情儿，认为这“对拍戏来说不是坏事”，也“绝不是玩弄的态度，打一炮就完了”；他正告那些以揭露丑事成名的张钰们，演员还是要靠演技，“不能演戏就不能用，你睡出大天来，你把自己给睡烂咯，都没有用”；他表扬刘恒，认为刘恒“是作家里写剧本功力最深的一个人”；他表扬冯小刚，认为冯小刚“是一个勤勤恳恳的人”；他为姜文惋惜，认为姜文“气壮如牛”、“艺术野心更大”，是“最后一个大师”，但时代变了，“只怕没有他的舞台了”；他表扬刘索拉，称她为“音乐大师”，“有一大堆真的东西”；他对中国社会看得很透，强调在“中国这个社会你要不挣扎，在社会底层，别人不欺负死你？”

　　王朔还是王朔，还是那个跟他笔下的主人公有极其相似之处的那个王朔。他敢于批评他人，但并不想借此抬高自己。他也愿意对自我进行剖析，声称要放弃过去的“北京流氓王朔”的面具，演一回属于自己的“北京老王”。

　　“我是一个有美德的人，我内心真的很美，我没有害过人，没有对不起人。我没有欺负过比我弱小的人。”他对自己的这番反思，让我们听来，多象先后写过《忏悔录》而又不在一个大洲一个时代的卢梭和巴金哪！