首映票房已达到一点多亿，豆瓣评分高达8.7，超过3万人给出五星好评。

 

这次黑眼圈哪吒，颠覆了之前我们对哪吒的形象。团队设计了100+哪吒的人物形象，导演最后选择了“最丑”的一版，也是为了更贴近魔童的形象，看到哪吒被塑造成硬核魔童时，好感油然而生。除了身世的全新演绎，骨子里依旧是对传统的遵循——个性叛逆、顽劣不羁，但心若莲花、清华出尘。

 

15年开始的《大圣归来》，16年的《大鱼海棠》，17年的《大护法》，18年的《风语咒》，19年的《白蛇缘起》。《哪吒之魔童降世》说是国漫巅峰，我觉得算不上，国漫在这两年算是开始走上正道。一年一次的频率，掺杂了不少我们对于国漫的偏爱、宽容和于心不忍。回望国漫，目前为止，中国动画的巅峰，依旧是1961年的《大闹天宫》，也由此，它被称为中国动画的终点。归根究底，国产动画，起步很早，成长太晚，受限于表达能力，困囿于表达空间，经历过辉煌巅峰之后，它遭遇了巨大断层。

 

《哪吒》把传统神话中的故事和人物进行解构，注入大量现代元素，给此片带来很大娱乐性和商业性的加持，比如喜欢念打油诗的哪吒，神仙的自我修养，以老娘自称的殷夫人，拿指纹解锁的法器，娘娘腔的猛汉侍女，申公豹的结巴梗“放开那个女孩”，可以放电影的猪鼻子……整部电影都充斥着无厘头的气息，就喜剧效果而言，也能看得出饺子导演对周星驰的喜爱。

 

“若命运不公，就和他斗到底。”

“如果你问我，人能否改变自己的命运，我也不晓得，但我晓得，不认命，就是哪吒的命。”

其中还探讨了家庭环境和社会环境对人的教育作用，并且非常成功。哪吒刚出生时就把殷夫人咬出血印，而殷夫人面不改色，对哪吒怜爱有加，她怀胎三年有余，内心早就做好了万全准备，哪怕是魔丸转世，他也是自己的孩子，殷夫人的态度会影响周围包括哪吒在内所有人，母爱的力量是极具感染力的。

李靖上天的那一年，殷夫人只能自己披挂上阵，尽丈夫之职，为哪吒积德祈福。哪吒就是在这个阶段暴虐成性的，就是因为缺失父母的陪伴，还有村民们的误解。我在观影时产生了很强的共情，相信很多人都有过类似的体会。

 

 

封神宇宙彩蛋？

如果大胆一点，是不是可以展望一下属于国人自己的“封神宇宙”？反正在等《哪吒之魔童降世》片尾三个彩蛋的时候，貌似就有拿它跟漫威宇宙对比的念头了。

以杨戬，雷震子，哪吒，熬丙为首的“复仇者联盟”，申公豹，九尾狐领衔的“九头蛇”；神盾局局长姜子牙，特工黄飞虎。

《哪吒之魔童降世》在故事上已经初见封神宇宙的端倪。它分别用了三条故事线去交代仙界，人界，妖界之间的关系。哪吒与敖丙合体觉醒，申公豹与龙族势必要反扑，以及彩蛋揭示的重量级人物，明显地感觉到要打开封神宇宙了。

 

如果你问我，国漫能否改变自己的命运，我也不晓得，但我晓得，不认命，就是国漫的命。