2014年9月至2015年8月李某改编了90集电视剧本（2）
对于Y给李某的待遇，李某不愿说什么。如果嫌少，可以走人，李某不喜欢怪责报酬低却不愿走人。李某身体不好，在Y这里工作，类似于在家里工作，累了就休息。每天工作两小时左右，正好养病。每月完成五集电视剧本，对得起工资。
Y总打电话过来，C不敢也不愿接他电话，响了好久，总得李某去接。Y的电话之所以让人厌烦，一是啰嗦，经常反复讲述他的人生故事；二是指责，他从不表扬人，在书的出版过程中难免有些不同意见，不合他意时他要指责。他是极度自恋的人，总喜欢说自己以前多帅，多吸引女性。他喜欢照相，如果手机自拍提前三十年，他一定比任何一位美女都更喜欢在朋友圈中晒相片。他要在第三部书中加上许多自己的相片，C认为有些相片不加为好。C的意见是对的，但C不敢当面跟他说，只是阳奉阴违地把Y的相片偷偷拿掉。Y在这方面灵精得很，他发现书中的相片比他想发的少了许多，打电话过来指责，李某听电话，受指责的便是李某了。李某这个人，不会一听到指责就推到别人身上。虽然书的各种署名上没有李某，但许多工作是李某在做，关于书，Y有什么意见也总是直接打电话给李某。干活最多，受指责便也最多，因为不干活便没有什么不合Y的意。再加上接电话，代人受过，代人辩解，最后，李某便会给Y给周围的人这样一个印象，在三个人中，干得最糟的就是李某！在李某的打工生涯中，还遇到过几次这种情况，你有能力，又干出些成绩，尽管你很谦和，与人为善，但同事们可能群起而攻之，不是跟你这个具体人过不去，而是出乎一种自我保护的天性，怕你升上去，压住他们，怕自己被淘汰。他们不谋而合，都想损你一下。他们也许不坏，并不想打破你饭碗，只是不愿让你比他们强。因为大家都损你，你便可能成为“最坏”的人。所以，李某见怪不怪了。
C重视署名，也重视稿费。Y邀那位美女编剧来谈合作时，C要求署名第一位，还要求分稿费，不敢自己提，让李某向Y与合作方提，被Y否决。李某料定Y不可能给自己和C稿费，因为已发了工资。李某直接帮C向合作方提署名的事，合作方倒同意C署名第一位，人家只重视钱，不在乎虚名。但汇报到Y那里去时，又被Y否决了。第二次有编剧应邀来谈合作，C不敢提稿费了，只提署名，也不敢提署名第一位了，只要在编剧栏上有他的姓名就可以。对方立即同意。由于没有争第一，Y也不说什么了。C只重视署名，至于对方怎么改编，他不管。这与李某不同。李某若没有付出较多，决不署名。李某只重视真真正正属于自己的文字的署名权。自己的文字，写得再差李某也愿意署名；别人的东西，不管好坏李某都不愿挂个虚名。
又有一家影视公司来谈合作，承诺在“剧本原著”一项署C之名，C高兴了，全力站在合作方一边说话。先拍第一部，四十集，合作方要Y投四千万，却没有在回报上做任何保证，也就是说，不管制作得怎么样，不管能否上电视台播映，对方照样能拿走Y的四千万。单凭对方要Y单独另出两百万元编剧费，每集五万元，就知对方胃口不小。李某每月编剧至少五集，工资五千。当然，按市场行情，电视剧本每集五万元，也不算高价。李某每月的五集剧本，其实越来越粗糙，真正要用，还需反复修改，就现在第一稿质量，肯定无法与五万元的剧本相提并论。李某的剧本为什么越来越粗糙呢？因为改编得太认真，难免与原著在文字表达上有诸多不同，每一集提交上去，Y总是反复打电话来说这里改得不好那里改得不好，严重影响李某工作，后来李某偷懒了，改得很粗糙了，Y打电话过来批评剧本的次数少了许多。
合作方要李某与C一起把三部书缩为一本，到时与电视剧一起推出去。因为对方答应署C为“剧本原著”，C变得很服从对方，便叫李某不要编剧了，开始缩书了。李某心想，你那么听对方的话，你不是闲着无事吗？为什么自己不动手缩书，偏要李某停止编剧去缩书？李某不理他，继续编剧，他很不满。他也不想想，此前李某的剧本交到Y那里去，总先署他的名再署自己的名，让Y以为他参与编剧，不是终日无所事事。李某这样罩着他，现在来了新的合作方，他便被合作方牵着鼻子走。他不明白，合作方安排李某与C缩书，是要把李某与C排挤出剧组之外。让他署“剧本原著”，他满意了，但李某呢？他在这方面根本不为李某考虑一下。他见李某不听他的，便赌气地说，他自己缩书好了，不用李某了。但李某知道，赌气归赌气，说归说，他依然什么也不做。接下来的情形仍然是，李某编剧他沾光。李某所改编的剧本，只能给合作方做垫脚石，对方不管用了李某多少劳动，两百万元编剧稿费与李某无关，编剧署名与李某无关，因为李某不是对方的人，因为Y给了李某五千元月薪。这些都是李某能料定的。尽管不公，但李某当时需要这五千元过日子，而且相对而言，工作量并不大，正好养病。李某在其他单位，有时所受的不公更大。这是李某的命。有时除了认命，别无他法。在Y这里，人际关系简单，不用扯皮，工作时间自行安排，想睡就睡，如果没有Y不时打电话来啰嗦，李某对这种打工状况颇为满意。为Y打工，你做得再好，他也不会看重你的。他宁赠友邦，不予“家奴”。李某对Y已不敢有什么期望，自然也不会失望。
又一个合作方与Y不欢而散。
又来了一个合作方，负责人是L。L承诺给C署名第二编剧，C高兴了，对L十分支持。L要成为剧组唯一总制片人、唯一监制、编剧之一。他们讨论时李某不在场，C在场。他们便把李某排除出剧组之外。C见李某还在改编剧本，便泼冷水说：“没用的，白费劲，我们不会用你的。”李某既然还要领Y五千元月薪，当然得干点什么，李某可不像C，什么都不干，领工资仍领得理直气壮，所以，不管C说什么，李某都按原来进度继续编剧。后来，Y要求每周上交两集剧本，李某增加了工作时间，也能完成，只是编得更粗糙了。当L与Y又谈不拢时，C听到李某跟Y在电话中说会坚持把剧本编下去，编好后会去北京请人合作摄制，C便要李某继续与他合作。也就是在这时候，C告诉李某，Y在C面前说李某多少坏话，C要李某别以为Y对李某多好。其实Y在李某这里也说了C许多坏话呀，李某何尝不知道Y会在C那里讲自己坏话！但是，C所讲的Y对李某的看法，那种以极端小人之心度君子之腹的颠倒黑白的误解、自以为是的揣测，还是让李某像吞下一截老鼠尾巴般恶心。
看过李某给Y的长信的朋友一定知道，李某对Y的人生经历抱浓厚兴趣，想将其写成传世之作，把Y写成凡人成圣的经典人物。来到Y这里之后越来越发现，Y真的不值得李某为他树碑立传。但赚他的工资，就得为他做点事。C之院刊不用考虑市场，不卖只送，可以发自己喜欢的东西，也可以发人情稿。这类工作往往是有得干有人情，有点像当官，让你闲着不干活白领工资你反而觉得吃大亏，并非你喜欢干活，而是干活能带来工资之外的好处。所以，C不干活白领工资也能心安理得，还能抱怨老板吝啬什么的。直到李某来后，讲了为老板打工不干活就得走人，企业不需要你的时候就得走人，C也许逐渐明白自己在Y这里是占了便宜的。
在李某到来之前，这里每月电费等费用已稳定，李某来后，各方面费用增加一倍以上。Y怀疑李某不节约甚至以为李某故意浪费，这太冤枉李某了。李某从来不慷企业、老板之概，对企业、老板的钱比对自己的钱更不会浪费。可因为李某来后，先来的人似乎就可以浪费了，因为有李某当替罪羊。也许先来的人并非刻意这样做，但不经意间，就出现这样的状况了。这就是人性。
Y看了电视剧《红高粱》，就打电话告诉李某，人家把两个小时的电影改编成几十集的电视剧。他这话的意思李某知道，他希望李某把他的书改编成电视剧本改得越长越好。李某告诉他，两小时的电影也是可以扩展为几十集电视剧的，但电视剧《红高粱》是根据莫言长篇小说改编的，不是根据电影改编的。他不喜欢李某反驳他，生气了，也不相信。李某便跟他讲了小说《红高粱》的梗概，还向他介绍了莫言，说莫言获得诺贝尔文学奖，又得跟他讲一下诺贝尔奖是什么。他听不清“莫言”“诺贝尔”这两个人名，李某还得跟他讲这两个人名由什么字组成。他真有心，立即叫小Y去买来莫言的《红高粱》。莫言的《红高粱》他不可能看得进去，便问李某对莫言《红高粱》的看法。几天后，他便打电话来给李某，向李某介绍莫言，介绍长篇小说《红高粱》，介绍诺贝尔奖，啰啰嗦嗦的，反反复复都是李某讲给他听的那些话，对一些关键词语的强调也与李某一样，讲后，还流露出一种自豪的、蔑视李某的口气，仿佛他懂得真多，而李某很无知。李某既佩服他八十岁的老人能如此清晰地记得李某讲给他听的话，也惊异于他为什么会忘记这些话是李某讲给他听的。这也许便是心理学上的“选择性遗忘”。前面已经说过，最近十年，在其他人那里，包括在李某的前学生那里，李某遇到这样的情况已多次。
Y很不喜欢简洁的语言。为他编改第三部书时，每当删去多少个字，他总会让李某补上比删掉的更多的字。李某认为，这也是一种贪婪。删掉是一种“舍”，Y这个人，“舍”不得。他喜欢各种煸情的抒情及空洞的议论。但这些是不能写进剧本的。他的书中大量的叙述性话语，比如“我很小时候就懂得关心小姨，她有病，我常常用自己的钱给她抓药”这样一句话，如果采用画外音来表达，在剧本上就仍是这句话，假如改成具体的画面，就得有场景、人物语言和动作，可以写成几百字甚至上千字。剧本详细的是人物的语言和动作，以及必要的场景说明。其他的，不能像小说那样详细。议论、抒情、说明性语言，许多是不能用的。心理描写，用“内心独白”来表现，也只能适可而止。人物的装扮如果有必要，可以写得细致，但人物的外貌和表情等，你写得太细致，便把导演和演员给限制死了。景物描写，如果不是十分必要，也不能细致。比如写一对恋人去海边看日出，对于太阳从海面升起的过程，在小说上可以写得很长，写得很抒情，但在剧本上，也许一句话就可以了，其他的，交给导演和摄影师。可Y不懂，总要李某写得越长越细致越好。
C总喜欢背着Y说Y的书是他弄出来的，Y则对李某说他的书C连认真读一遍都没有。C说他加了哪些文字，Y也说C加了哪些文字，这个说法两人倒一致。就C所加的那些文字而言，C对Y的书贡献实在不多，C所加那些文字的字数合起来，还没有李某所写《后记》的字数多。李某所写的《后记》几千字，C加了一小段，一百多字，他便理直气壮地说《后记》是他与李某合写的。李某对Y第三部书的最大贡献是删掉了书中对香港的一些评介。第三部书主要写Y去香港之后的经历，其中有一大段说明加议论的文字评介香港，是大陆的D报话，不外说香港作为英国殖民地时多糟糕，港人如何反抗港英当局，回归后如何好起来。这类话一看就知道是C的口味，但不是他的手笔，是D报话。Y只关心他自己的人生经历写得如何，对于评介香港这些话并不往心里去，但这些话倘若不删掉，便与自传三部曲中Y在大陆时的悲惨与到港后逐渐好起来的人生经历牛头不对马嘴。Y移民香港十多年后，香港才回归。就在那十多年中，Y发迹了。
在电视上看到港、台一些不亲G的人，C便说，如果他是谁谁谁，早出动什么把这些人全杀光了。李某听后吓了一跳。Y每隔一段时间，就会找个理由让李某与C一起到公司去。第一次这样时，C告诉李某，有一次他提前回宿舍，便遇到Y与一个看起来不足二十岁的女孩在这里。李某与C所住的这套房，有三房一厅，李某住一房，C住一房，主房平时锁着，老板自用。在李某来这里之前，Y就在电话中向李某炫耀他的艳福，还把他与那些女孩的调情录音播给李某听。李某不喜欢道貌岸然，觉得Y在耄耋之年还能在女性身上老当益壮且如此坦荡，真是一朵奇葩！当然，李某也不欣赏他的这类“坦荡”。他与李某关系较好时，每当他谈起自己的艳福，李某会劝他节欲养生。有一次他又支使李某与C去公司消磨时间，李某说：“他带来这里的女孩并非熟人，他年纪这么大了，万一出了什么事，我们找谁去？”C仿佛受了启发，说，“如果Y以后再对我不好，他再找女孩来这里玩，我就去举报他！”李某吓了一跳，忙哄他说：“切不可这样！他在自己的房里，会一会小女友，并不犯法。”过后思之，C只是一时气愤而已吧，并不是真的这样狠。但C对李某确实不失厚道。李某来之前，C锁定Y视一套，李某来后，他常常把电视让给李某看。
平日里写剧本，总是李某一个人在写，Y认为是三个人合作。有时一些临时性任务，Y说你们三个人一起做吧。他们两个人根本不做，如果李某也不做，这事就拖着。Y会不时打电话来催，如果是李某接，Y就直接问，写好了吗？如果是他们接，他们就说，李某在写，等写出来后大家再一起讨论。Y就直接打电话问李某，任务就变成是李某一个人的了。李某知道这样，也不拖，反正躲不掉，就写吧。写出来后，他们两人不一定会提什么意见，他们知道李某写得不错，偶尔提点意见，往往也是可以接受的。他们不会乱提意见。Y就不同了，不管为他写什么，不管多用心，写得多好，他总是抓住一点小“毛病”、小“问题”就揪住不放，好像借此把你搞得灰头土脸就对他很有利似的。在Y还需要李某的时候，Y不会以此花招故意气走李某，这只是他的个性使然。你越有才，他越想让你觉得自己很无能，只能在他手下挨训、听他指导。如果他的“指导”是对的还好，就是可改可不改的，李某也会马上按他的意见修改，显得很谦逊，皆大欢喜。糟糕的是，他的意见往往是错误的。如果按他意见去改，只能让更多人骂李某不行，因为Y会拿给其他人看的。遇到这样的情况，李某就得不厌其烦地说服他。最后他勉强接受，算李某完成任务了。大家都说好，Y也不会表扬李某，他会认为这是大家合作、他指导下的结果。
三个人的工作总一个人做，做的人太主动反而不好，另两个人坐享其成不但不感激，还会认为你抢功。有时不得不以手头工作未完成为由，让老板把新任务落实到具体人手上。具体人拖不下去了，才会求你帮他做，你一下子给他做，他也不会感激，他觉得这是很轻松的事，只有你一推再推、他一求再求之后，你再给他做，他才会感激。这就是人性。李某不喜欢玩这一套，但在职场上，有时还是不得不玩一下。
Y让李某受不了的还有，总要问李某看了他的书会不会哭，他说谁谁谁看他的书哭了。李某是容易为文学、影视、戏剧中的人物落泪的人。李某看他的自传第一部时，多次为他的初恋女友那忠贞不渝的爱情所感动，为她的人生悲剧痛彻肺腑，泪流满面，李某在给他的长信中已经说过，在与他通电话中也多次说过，可他总要反复地问，问得李某实在不耐烦了，他便觉得李某没有被他的书所感动，不高兴了。
下面内容是李某与Y的几场对话，除“对话四”、“对话五”是李某在Y家里与Y当面对话外，其余皆为电话记录。
对话一：
“你的剧本写到哪里了？”
“写到你的‘七步诗’了。”
“曹植的‘七步诗’你知道吗？”
“我知道。”
“你念来我听。”
“煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！”
“我的‘七步诗’与曹植的‘七步诗’相比，哪首好？”
“你的‘七步诗’是：身在工棚中，耳闻风雨声，道路泥泞滑，内心暗自欣。你那时并没有写过诗，能根据当时情景脱口而出念出这四句，也不错吧。曹植是曹植，你是你，不用比较吧。”
“我问你，我的诗与曹植的诗相比，哪首好？”
“曹植的诗流传千古了。”
“你说我的诗不能流传千古？”
“我没有这样说。我不知道。”
也许有人会问李某，你为什么不坦率告诉他“你的那四句话是大白话不是诗”？李某只能告诉你，如果这样说，那就先收拾好行李，准备离开了。
对话二：
“你在做什么？”
“我在看小说《红高梁》。”
“小Y说莫言的《红高梁》不好看。”
“小Y可能看不懂《红高梁》吧？”
“你说小Y不认得字！！”
“我没说小Y不认得字。”
“只要认得字怎么会看不懂？”
“认得字而看不懂的东西太多了。不要说小Y这些年轻人，就是我，也有好多书看不懂或者看不大懂。认得字和看得懂是两回事。比如一些科学著作，里面的字我们都认得，但就是看不懂。人各有爱好，各有专长，看不懂一些书很正常。”
“小Y说我的书比莫言的书好看。”
“我相信小Y说的是真心话，并不是在拍老板的马。你的书很通俗，只要认得字都看得懂，只有看得懂之后，才可能觉得好看。你的书所写的你的爱情经历、人生经历，确实有些地方能让人感动和感慨。”
“那你说我的书比莫言的书好还是不好？”
“没有什么可比性。你的书的价值，主要在于真实，通过你的曲折命运，可以看到我国近八十年的民间历史；莫言的书的价值，主要在于思想性和艺术性。”
“我的书给一千个人看过，个个都说好，只有你说不好。”
“我没有说不好呀！我为你的书写了六千多字的评论发在网上，虽然对一些内容的真实性提出质疑，但更多的是给予高度好评，已有几万人看过我的评论。说你的书‘好’很简单，就一个字，连看都不看，也可以随口说一个‘好’字。只有认真看的人，才能看出好在哪里，有没有什么问题。你希望别人看都不看就随口说一个‘好’字应付你呢，还是希望有人被你的书所吸引、认真地看你的书呢？”
对话三：
“你知道什么是成语吗？”
“知道。”
“你看书看电视，看到成语，要记下来。你写剧本，要写一些成语进去。这样才生动。”
李某勉强说“好吧”之后，出乎真诚，忍不住又说：“写什么东西，都不是用成语才生动，不用成语就不生动。成语在剧本里面很少用得上，场景说明和人物动作、表情，讲清楚就好，不必用成语。人物对话，要切合人物性格与文化水平，一般都是口语，不能书面语。让一个没文化的人不断地说成语，肯定不好。但既然你这样说，我会在可用成语的地方尽量地用上成语。”
对话四：被他约去家里陪他看电视剧，看到一个人物面部特写：紧张的表情。
“你看看，人家的剧本写得多生动呀，你看那表情……”
“这不是剧本，这是演员的表演，在剧本里面，可能只有‘紧张’两个字。剧本变成影视，有导演、演员的二次创作。”
“你不要老是说什么演员、导演，他们都是按剧本来演的，你剧本没有写好，一万个导演、演员，也不会演。”
对话五：场景同“对话四”。
“你看，多好看的场面，多好看的武打动作，你写剧本，要多向人家学习。”
“对，我当然得多向人家学习。但你看到的这些，是导演、武术指导、演员、布景、摄影等人员的功劳。这电影的剧本我看过，这么长的一场戏，因为没有对白，在剧本里，只是简简单单几句话。这个剧本网上能搜得到，你不信，就让小Y搜给你看吧。其实，我的剧本为了让你满意一点，已经写得够细了，已经挤压了导演、演员二次创作的空间了，在内行人看来，肯定会认为我画蛇添足了。”
对话六：
“那女孩一点六米，五十公斤，皮肤白，眼睛大大的，头发黑油油的，双眼皮，很漂亮。这些我都跟你说过了，你怎么不按我说的写进剧本？”
“这个女孩，只出现在一个场景，连姓名都没必要写上去，她就是那个坏人手下的一名漂亮女工。那个坏人好色，对美女并没有特殊的偏好，在他手下，只要是美女，他都想搞。所以，没有必要把这个美女的外貌写得那样具体。只要演员是一个美女，就行。写得太细，叫导演怎么选演员？”
对话七：
“我跟你说过，田水的温度是39度，田蟹、青蛙怕热，才会躲在稻草垛里。你为什么不写上田水39度。”
“剧本没必要这样写。这场戏，就是一个小孩去掀开稻草垛抓青蛙、捉田蟹，难道还要谁拿个温度计去测一下田水吗？剧本里面写‘天气很热’，导演就知道怎么表现的。”
Y不喜欢某历史人物，李某也不喜欢，但Y咒骂那历史人物的罪行时，有时张冠李戴，把别人所干的坏事，说是某历史人物干的。李某纠正他，他则会认为李某为某历史人物说话。
他总喜欢把话说得很极端。他一点不懂得幽默与反讽，你跟他正话反说反话正说，他一定会把你的立场搞反了。
第一部书共改编为33集电视剧本，Y让李某在几天内改出第二稿给他，几天改三十多万字的剧本，李某只是改错别字和病句，并无大改。Y拿改后的稿与原稿对照，指责李某改得太少，听他话意，好像原稿不是李某写的。他此前看原稿时，也多次打电话问李某：“是你自己写的吗？”当然是。但因为C无事可做，李某罩着他，只能说是与C一起写的。
李某到哪儿打工都讨厌在老板面前争宠，有时因老板需要李某这类人而对李某较器重，李某也绝不凭此自骄。李某喜欢与老板保持距离。有些同事见老板器重李某，以为李某会向老板打小报告，或者在老板那儿得到多少好处，都是想当然。有些同事因为老板器重李某而对李某说话含酸带醋，也是李某所极为不屑的。在Y这里，李某打心眼里没有感受到Y的器重，但因为经常“热线电话”，多次被Y叫去他家里，所以，就曾在较长的时间里被C和小Y误以为Y器重李某。人家本来与你并没有任何不睦，但因为老板器重你，或者老板并没有器重你，只是人家以为老板器重你，可能是嫉妒，或者怕你势头过旺压制他，一有机会，就会在老板那儿贬你，除非你势头过旺，捧你更有益于他自身利益。李某阅人无数，对自己的情形非常清楚。
李某关上门在房间里写东西或睡觉，电话在客厅上，Y打电话来便只能是在客厅上的C接了，Y第一句话肯定是问李某在干什么，C一般都会说李某在睡觉。反过来，C经常睡懒觉，或者躺在床上闭目养神，因为他实在没有什么工作要做，李某接到Y电话，都不会说C在睡觉。Y不问起C更好，问起C，李某就会问Y要不要让C听电话，Y要C听，李某就会拿着电话到C房间让C听。
C请假极多，Y怕李某学他，每次打电话问起C回来没有，总要安慰李某“他快要回来了”，好像李某对C总不回来不满似的，太可笑了。C请假与李某何干！李某从不会嫉妒同事请假多。C请的假一般是去其他单位赚钱，他是退休的文化干部，有资源，李某佩服他的人脉与资源利用能力，佩服他会赚钱，从不嫉妒。李某的父亲去世，请了假，即被扣了工资。如果要扣工资，C那种假可以扣，李某这种假不能扣，不管是从法律上还是从人道上，都应该这样。Y扣李某的丧假工资虽不合情不合理，却在李某意料之中。他从不扣C工资。李某除了这个丧假，几乎从不请假，且双休日往往也会改编一会剧本，以便完成任务。Y在双休日也喜欢问李某写到哪里了。C因为请假太多，怕Y拿他与李某作比较而对他请假太多不满，还鼓动李某要多请假回汕头。李某口头说好，其实很少回汕头。李某双休日照样工作，请假天数比其他同事少得多。同事们都不扣工资，只扣李某，实不公平。但李某不愿意对Y、对同事这样说，对同事这样说，好像巴不得Y也扣同事工资似的，李某不是这类人；对Y这样说，倘若以后其他人请假几天，Y怕李某说什么，也扣他们工资，这不是李某所乐见的。
后来，C的五千元工资被压为四千元，另一千元，要他拿单据来报销。因为他经常请假外出，自然会有一些单据。Y这样做的目的显然不是要减少C的工资，而是为满足账面上的需要。当C从李某口里知道李某不用拿单据来报销时，脸色突变，好像李某占了他的什么便宜似地。难道他倒霉，就非得李某也跟他一样倒霉才好吗？社会上这类人太多了，也说不上坏人吧。李某常常这样暗示自己：人无完人，人至察则无朋，宽容吧！
Y有车每天往来公司，却每隔一段时间，就叫李某与他家里的男佣去公司搬什么东西来他家。李某并不自认比他家男佣高一等，但毕竟Y是雇李某来编剧的，不是来干体力活的！
小Y打了一份别人为Y写的文稿，打后原稿即还给Y。小Y为了妥当，把打出来的文稿发给李某看，希望李某改掉里面的差错。由于原稿没有给李某，李某不能校对，只能在小Y发来的电子文档上改，里面错字病句倒不少，李某很认真地改了。小Y把李某改后的文稿发给Y，Y对照原稿，甚为不满，质问小Y，小Y说是李某改过的。Y对李某又有新的不满了。按他凡事喜欢把人往坏处想的习惯，可能会认为李某嫉妒原稿作者写得好，故意改坏。其实，只是小Y漏打了几小段话，其中有Y认为写得好的。Y以为被李某删掉了。李某这样把老板往坏处想，也是不对的，但凡事总有原因，李某是根据Y在其自传中表现出来的个性，更是根据李某来给他打工之后所感受到的，而做出这样的推测的。
Y要你做什么，你装出不喜欢做的样子，他越会叫你去做。你心里想要这样，偏偏装做很不要的样子，他就会要你这样。以前李某向他要求回汕头去写剧本，他不让。8月初因为深圳一家出版社的编辑与李某有所接触，李某想在这家出版社出几本书，一位编辑说某天要与李某仔细商讨这件事。过几天就是某天。李某跟Y说了，Y立即叫李某回汕头去写剧本，不容李某等到某天。当然，如果李某真的想出几本书，或者那家出版社真的要为李某出几本书，Y要李某回汕头，李某会在深圳另找一个地方住几天。
八十岁的Y性子比年轻人还急，刚决定要李某回汕头，立即就叫他的男佣来向李某收回各个门的钥匙，让李某立即走人。那段时间C不在深圳。
李某回汕头后，继续为Y写剧本，他让小Y催着进度。小Y催进度时转述Y的话诘问李某：“你自己说7月20日全部完成，现在是什么时候了？”李某说：“我说的是8月20日，他怎么记得成7月20日呢？”十几天后，8月18日，全部完成，共90集。第一部33集，每月写五集，可能还有点质量。后面两部，每月八集、十集、十多集，再加上前面讲过的原因，那些剧本的质量一定很差。
剧本全部完成之后，Y那边又没有拍电视剧的迹象，李某知道自己不可能再在Y那里领工资了。8月底给李某的工资卡打进最后一笔工资，是结至李某离开深圳的日子的，没有把在汕头继续写剧本的十几天算进去。收到工资当天，Y打电话来，口气很好地问李某：“收到工资了吗？”李某说收到了。他说：“你到今天为止吧。今后需要你时再叫你来吧。”李某爽快地说：“好的！”李某才不想跟他计较呢！
C说Y极坏，李某反对。C后来又给Y新的评价，说Y极不可爱，李某支持。
是的，Y不坏，C也不坏。他们都是普通人，有普通人的优点和缺点。
愿他们健康、长寿！
李某深研玄学之后，给人算命，不但能算出今生的种种，还能算出死后会进入三界六道中的哪一道。所谓三界，就是欲界、色界、无色界。所谓六道，就是天道、人道、阿修罗道、饿鬼道、畜牲道、地狱道。李某也算自己，算来算去，答案都在三界六道之外，即佛道。这是对李某最大的褒奖。李某所遭遇到的人世间种种荒谬，其实都在破除李某对人世的执着。记得学佛之前，李某是那么的热爱人世，是个很重感情很念旧的人，曾说，做人最好，我愿生生世世为人。佛书上说：七佛以来，犹为蚁子；八万劫后，未脱鸽身。意思是说，蚂蚁和鸽子这些畜牲道中的众生，非常执着于它们的身体，不管过了多少世，蚁还是蚁，鸽还是鸽。李某幸而为人，得闻佛法，怎能执着于人这东西呢！人这东西，值得李某执着吗？若能出三界脱六道，也许会乘愿而来度人，不管如何示现入世，精神都会超脱于外。
为避免不必要的麻烦，李某写完此文，还是画蛇添足地声明一下：此文纯属虚构，请勿对号入座，也请勿妄加猜测，搬弄是非。大家都做个好人、做个君子吧！谢谢！
（2017年10月）