赵本山退出春晚是“通俗文艺”的叫板
在临近春节之际，赵本山再度主动退出春晚的消息引起许多惊讶和热议。央视官方的说法，赵本山退出的主要原因是作品未达到他“个人的预期”，春晚剧组表示充分理解和尊重赵本山的决定；但媒体解读的真实原因，则是春晚导演组与赵本山“在作品上的不同选择”而“和平分手”。我认为这一说法比较接近问题的实质，而所谓“在作品上的不同选择”，更应看做是多元文化格局下对作品评价标准的正常分歧和选择，赵本山的选择或者说是公然“叫板”未尚不一件好事。
报道称本山传媒艺术总监刘双平对外明确表示：“这次赵本山老师退出蛇年春晚，不是身体原因，而是作品原因。应该说，赵老师今年为了春晚，提前两个月就开始精心准备。但前不久，在语言类节目的审查中，春晚导演组在对待作品的立意和喜剧效果上有不同的看法，希望能够大改。赵老师认为大改也不一定能达到要求，后跟导演组商量，决定今年还是不上了。”这就说明媒体的解读是合乎实情的，双方确实在作品立意和喜剧效果上看法不同，而且彼此各执己见。
那么，双方的不同看法究竟是什么呢？我们不能妄加推测，但从作品《中奖了》题材涉及洗浴中心、节目的主要喜剧效果是关于洗浴过程的误解来看，很可能关键问题是在于雅俗分寸把握上有分歧。在央视春晚导演组与赵本山都表现出极大的诚意和努力、观众已经形成热切期待、节目已经基本成型尚需修改的情况下，双方仍然难于放弃自己的坚持而苟同，可见他们各自对作品的看法和标准，是很难强求一律，也是不能简单地是此非彼的。
我们当然不能指责央视导演组。雅俗共赏是可以奉行的艺术原则，但这并等于说所有的舞台和作品都得屈身俯就，更不等于说过像央视春晚这样的舞台（不是“二人转大舞台”），就不应该坚持高雅的导向，或者说在“俗”的分寸拿捏得紧一点。应该说，哪怕是对待赵本山这样同春晚有“发小”之谊的“小品王”，央视春晚导演组在“鸭梨山大”的情况下也不放弃这种坚持，也是应当肯定的。
但是我们没有理由因为央视春晚的标准而否定赵本山的坚持。
我们能指责赵本山不按照央视的要求，在立意和喜剧效果上高雅一点吗？我想，赵本山的坚持，关键倒不在于这个节目本身能不能改，而在于他认为这个节目再怎么改，也难免不带一点“俗”，而这种“俗”，又恰恰是他觉得应该认可的，是可以登台表演的，甚至是他所追求的民俗通俗的风格特色和艺术价值所在，是能让观众真正感到“快乐”的东西。所以他把这个节目照搬到辽宁春晚，想用这种“抗争”来为这种“俗”争得合法地位。应该说，赵本山这种对作品的看法和标准，也是站得住脚的。在东北二人转这样的大舞台上，在所有的民众通俗文艺中，这样的雅俗共赏当然是容许的，甚至是正宗的。肯定这种“俗”的艺术价值，这对于赵本山这样以弘扬民俗文化为宗旨的“一代宗师”来说，确实比上春晚更重要，所以他在经过“慎重考虑”之后，一面千恩万谢，一面选择退出。而从有利于文艺的大繁荣大发展的最终目标来看，赵本山的这种坚持也是值得肯定的，是难能可贵的。
因此，如果我们从这个角度来看待赵本山今年的退出春晚，那么双方都无可指责，而且我们应该大力支持赵本山代表通俗文艺的叫板。这样的事情出现在几经磨合“两情相悦”却最终不得不分手，虽然不无遗憾，但也说明作为一种文化艺术观念之争实在是不可避免的。
事实上，在当今文化多元的现实格局之下，对文艺作品风格和立意是否应该摒弃囿于标准一律的偏见和歧视，是否也要在倡导先进文化的前提下相应有多层面的评价标准，是否应该对文化产品和市场进行分级管理，恰恰是当下文艺生产和文化管理中遇到的一个较普遍性的问题，这应该是文化体制改革深化中值得认真探讨和解决的问题。