反面

　　“金镶玉”正面使用国际奥委会统一规定的图案，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，正中央的金属上镌刻着北京奥运会会徽。这一具有浓厚中国特色的设计将中国文化与奥林匹克精神完美融合在一起，既蕴含着“以玉比德”的理念，也切合了“金玉良缘”的好兆头。[/comment]

　　“金镶玉”正面使用国际奥委会统一规定的图案，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，正中央的金属上镌刻着北京奥运会会徽。这一具有浓厚中国特色的设计将中国文化与奥林匹克精神完美融合在一起，既蕴含着“以玉比德”的理念，也切合了“金玉良缘”的好兆头。

　　今天奥帆赛场上将决出两枚金牌，这意味着“金镶玉”将首次在青岛亮相。大家已经对奥运奖牌非常熟悉，但很少有市民知道，金镶玉的设计者———肖勇，也是咱们青岛老乡，他是从19个国家的170多个设计师中脱颖而出的。肖勇表示，他主创的奖牌能在家乡青岛颁发，是他最为高兴的一件事情。

　　根在青岛无法割舍

　　“青岛是我祖辈生活的地方，我的许多亲戚现在都在红岛肖家社区，那里是个因举办‘蛤蜊节’而十分有名的地方。”虽然肖勇是在济南长大，但青岛却是他的老家，肖勇从小到现在都经常回青岛，不管走到哪里，他说他的“根”始终是青岛，和青岛有着无法割舍的情缘。

　　肖勇从小比较喜欢美术和书法，1987年考入山东工艺美术学院装潢系，怀着对设计专业的美好憧憬，肖勇在学校时非常努力，并通过一些朋友从国外邮购书籍潜心研究世界各地大师的作品。自己也一直幻想着哪一天一定要到欧洲学习和感受西方艺术带给他的震撼。

　　1991年起他在德国、丹麦和芬兰留学4年，最后在芬兰赫尔辛基艺术设计大学获得平面设计艺术硕士学位。欧洲学习之旅让肖勇在设计专业上有了深层次的理解。1995年，他回到了北京，在中央美术学院任教。

　　作为中央美术学院第七工作室导师，现在的肖勇教大三、大四和研究生，他的学生里也有很多青岛人。青岛举办奥帆赛招贴画大赛，他也曾经来当过评委，肖勇和青岛有着无法割舍的关系。

　　谈起2008年北京奥运会颁奖，肖勇发出感叹：一边是北京奥运会举办地，一边是他的老家青岛——— 2008年北京奥运会帆船比赛赛场、北京奥运会分会场，除北京外，青岛也要举办决赛，还是除北京之外颁发奖牌最多的城市。主会场和分会场都是他的“家”，而且都可以颁发“金镶玉”，让肖勇觉得他拥有了很多别人无法共同拥有的东西。

　　2007年3月27日，是一个值得纪念的日子。这一天，是北京奥运会倒计时500天；这以天，第29届奥运会奖牌设计方案正式揭晓。也是从这天开始，奥运会奖牌历史上有了个好听的名字———“金镶玉”。这一具有浓厚中国特色的设计，得到国际和国内的好评，奖牌的设计者肖勇也一下子走进人们的视线，成为“炙手可热”的焦点人物。

　　但这位名声在外的青岛人依然保持着质朴和谦逊。肖勇每每看到青岛啤酒、海尔、海信等家乡的名牌都会感到骄傲。他告诉记者，他很愿意为家乡多做些事情。

　　奥帆赛在青岛举行，他主创的奖牌能在自己的家乡青岛颁发，是他最为高兴的一件事情。肖勇说：“如果能挤出时间，2008年我要回老家来看奥帆赛，也感受一下运动员领奖牌时的激情。”本版文/图本报通讯员姜茂森

　　早有梦想

　　潜意识中的奥运设计

　　1994年在欧洲学习期间，肖勇曾经游遍欧洲各国，其中印象最深的一站就是瑞士洛桑。洛桑又被称作奥林匹克之都，国际奥委会总部和奥林匹克博物馆都在这座城市。参观奥林匹克博物馆是每个到洛桑的游客必做的事情，肖勇也不例外。

　　在奥林匹克博物馆里，看着琳琅满目的奥运奖牌和文物，肖勇陡生对奥运的憧憬：这些奖牌是泪水与汗水铸就的光荣与梦想，作为一名学习设计的中国学生，何时可以真正深入其中？这个问号许久没能在肖勇心中“打开”。

　　肖勇说，后来他曾去过许多留有奥运踪迹的城市：雅典、巴塞罗那、马德里、巴黎、莫斯科、罗马……他都千方百计去看一看奥运遗产。肖勇说：“当你看到五环的影子，你不得不联想当时的辉煌与疯狂。虽然我不算体育迷，但奥运的设计和其承载的文化、艺术与体育的魅力让人神往。”

　　肖勇是幸运的，北京申奥成功使他的奥运梦想得以实现：2001年北京申奥成功，他参加奥林匹克论坛的设计工作；2003年参与设计中央美术学院奥林匹克艺术研究中心；2004年设计了首届奥林匹克文化节形象，作品获得全国美展铜奖；2005年担任青岛奥帆招贴大赛评委；2005年至2006年参与奥运核心图形设计。期间他结识了雅典、悉尼、亚特兰大等近几届奥运会的艺术总监，通过多方交流和研究，他对奥运设计的感悟有了质的飞跃。

　　艰苦设计

　　500次修改炼出“金镶玉”

　　2006年1月，肖勇接到2008年奥运会奖牌设计标书，开始在中央美术学院筹建设计小组。“我是设计小组主管之一，也担任了主创设计师，负责前期创意和提案。招标时间只有短短的3个月，我们必须马上投身工作。”肖勇说。

　　奥组委给奖牌的设计者提了几个要求，一是要有中国文化特色，二是要与往届奥运奖牌有鲜明区别。三是制作成本不宜超过往届奥运会。由于国际奥委会对奥运会奖牌正面有统一的形象要求。因此，能自由发挥想象力和创造力的仅仅是奥运奖牌的背面图案设计。他们前后提出了100多套方案，几乎涵盖了所有的中国文化元素。为了寻找创作灵感，肖勇带着学生到外面去捕捉中国的“准奥运”精神。种种探寻之后，肖勇在造型和材质上提出了自己的方案，这也就是“金镶玉”方案的雏形。

　　谈到“玉”，肖勇特别兴奋，他说：“‘玉’方案设计灵感来自古代玉璧。‘玉’具有很强的象征意义，本身是充满生命力的器物，它的材质、光泽、透明度，都会给人不同的感受，金牌上面我们用的是白玉，银牌上是青白玉，铜牌上则是青玉，这些玉都是来自祖国各地，代表着全国各族人民心向奥运的愿望。各种各样的玉石可以代表着不同的名次，玉石和金银铜牌组合在一起更好地体现着中西合璧，能够让运动员把在中国体验的奥林匹克精神传播到世界各地。”

　　根据经验，往届奥运会曾经出现过运动员获得奖牌后很激动，把奖牌抛往空中落地的情况。因此，“金镶玉”还必须接受抗摔碎试验。经过反复试验后，肖勇和他的团队决定在玉与黄金之间的结构和材料上进行调整，将玉石的厚度减少2毫米，填充缓冲层，这样，即使奖牌从2米高处坠落也完全没有问题，这才算真正完成“金镶玉”奖牌。

　　回首2008年北京奥运会奖牌设计，肖勇说：“整个设计方案从最初的设计到最后成形，我们先后设计出100多件样品中，至少进行了500多次修改，这期间从提交方案，到入围，到中标，每一个阶段都经历了反反复复地修改。“那段时间我的脑子里除了奖牌还是奖牌，连做梦也梦到奖牌而难以入眠，如此投入，这是我以前创作过程中所没有的。”

　　肖勇小档案

　　肖勇，1970年出生，祖籍青岛，1987年考入山东工艺美术学院装潢系，1991年起他在德国、丹麦和芬兰留学4年，在芬兰赫尔辛基艺术设计大学获得平面设计艺术硕士学位，法国设计家联盟会员，中国工业设计协会理事，中国艺术研究院视觉设计研究委员，山东工艺美术学院、天津美术学院、山东大学、四川大学、内蒙古大学、湖北经济学院、湖北工业大学客座教授。青岛举办奥帆赛招贴画大赛，他曾经来当过评委。

　　论文数十次发表和出版，百余次入选国际重要设计展览以及设计杂志和设计年鉴，作品被包括中国美术馆在内的众多国家级博物馆收藏。

　　-记者专访

　　记者：你们提交了几个奖牌设计方案？

　　肖勇：我们第一次提交了四套方案。铜镜方案，灵感来自汉唐盛行的铜镜；二是长命锁，方形；三是京剧脸谱，这是中国传统文化尤其是北京地区文化的一个象征；还有就是“玉”方案。

　　记者：为什么选择“玉”方案？

　　肖勇：这个设计灵感来自古代玉璧。中国人认为玉集天地之精华，几千年灿烂辉煌的玉文化是中华文化的精髓。以中国古代圣典用器的玉，在现代奥林匹克颁奖的盛典上，用来奖励、礼赞运动员再合适不过。

　　记者：奖牌上的玉怎么区分？

　　肖勇：金牌显得很富丽、柔和、纯净，所以配白玉。银牌颜色本身发冷，所以配青白玉。铜牌颜色最深，所以配青玉。

　　记者：在此类设计方面，中国设计师跟国外有差距吗？

　　肖勇：北京奥运会的很多项目不是中国设计师设计的。中国的设计师并没有真正奥运设计的经验。中国设计行业发展非常晚，对国际大型赛事的把握能力还不足。

　　记者：但毕竟是在中国举办奥运会，中国的设计师有哪些优势？

　　肖勇：中国设计师的优势在于知己知彼，对中国文化深入骨子里的认识是他们最大的优势。

反面

　　“金镶玉”正面使用国际奥委会统一规定的图案，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，正中央的金属上镌刻着北京奥运会会徽。这一具有浓厚中国特色的设计将中国文化与奥林匹克精神完美融合在一起，既蕴含着“以玉比德”的理念，也切合了“金玉良缘”的好兆头。[/comment]

　　“金镶玉”正面使用国际奥委会统一规定的图案，背面则镶嵌着取自中国古代龙纹玉璧造型的玉璧，正中央的金属上镌刻着北京奥运会会徽。这一具有浓厚中国特色的设计将中国文化与奥林匹克精神完美融合在一起，既蕴含着“以玉比德”的理念，也切合了“金玉良缘”的好兆头。

　　今天奥帆赛场上将决出两枚金牌，这意味着“金镶玉”将首次在青岛亮相。大家已经对奥运奖牌非常熟悉，但很少有市民知道，金镶玉的设计者———肖勇，也是咱们青岛老乡，他是从19个国家的170多个设计师中脱颖而出的。肖勇表示，他主创的奖牌能在家乡青岛颁发，是他最为高兴的一件事情。

　　根在青岛无法割舍

　　“青岛是我祖辈生活的地方，我的许多亲戚现在都在红岛肖家社区，那里是个因举办‘蛤蜊节’而十分有名的地方。”虽然肖勇是在济南长大，但青岛却是他的老家，肖勇从小到现在都经常回青岛，不管走到哪里，他说他的“根”始终是青岛，和青岛有着无法割舍的情缘。

　　肖勇从小比较喜欢美术和书法，1987年考入山东工艺美术学院装潢系，怀着对设计专业的美好憧憬，肖勇在学校时非常努力，并通过一些朋友从国外邮购书籍潜心研究世界各地大师的作品。自己也一直幻想着哪一天一定要到欧洲学习和感受西方艺术带给他的震撼。

　　1991年起他在德国、丹麦和芬兰留学4年，最后在芬兰赫尔辛基艺术设计大学获得平面设计艺术硕士学位。欧洲学习之旅让肖勇在设计专业上有了深层次的理解。1995年，他回到了北京，在中央美术学院任教。

　　作为中央美术学院第七工作室导师，现在的肖勇教大三、大四和研究生，他的学生里也有很多青岛人。青岛举办奥帆赛招贴画大赛，他也曾经来当过评委，肖勇和青岛有着无法割舍的关系。

　　谈起2008年北京奥运会颁奖，肖勇发出感叹：一边是北京奥运会举办地，一边是他的老家青岛——— 2008年北京奥运会帆船比赛赛场、北京奥运会分会场，除北京外，青岛也要举办决赛，还是除北京之外颁发奖牌最多的城市。主会场和分会场都是他的“家”，而且都可以颁发“金镶玉”，让肖勇觉得他拥有了很多别人无法共同拥有的东西。

　　2007年3月27日，是一个值得纪念的日子。这一天，是北京奥运会倒计时500天；这以天，第29届奥运会奖牌设计方案正式揭晓。也是从这天开始，奥运会奖牌历史上有了个好听的名字———“金镶玉”。这一具有浓厚中国特色的设计，得到国际和国内的好评，奖牌的设计者肖勇也一下子走进人们的视线，成为“炙手可热”的焦点人物。

　　但这位名声在外的青岛人依然保持着质朴和谦逊。肖勇每每看到青岛啤酒、海尔、海信等家乡的名牌都会感到骄傲。他告诉记者，他很愿意为家乡多做些事情。

　　奥帆赛在青岛举行，他主创的奖牌能在自己的家乡青岛颁发，是他最为高兴的一件事情。肖勇说：“如果能挤出时间，2008年我要回老家来看奥帆赛，也感受一下运动员领奖牌时的激情。”本版文/图本报通讯员姜茂森

　　早有梦想

　　潜意识中的奥运设计

　　1994年在欧洲学习期间，肖勇曾经游遍欧洲各国，其中印象最深的一站就是瑞士洛桑。洛桑又被称作奥林匹克之都，国际奥委会总部和奥林匹克博物馆都在这座城市。参观奥林匹克博物馆是每个到洛桑的游客必做的事情，肖勇也不例外。

　　在奥林匹克博物馆里，看着琳琅满目的奥运奖牌和文物，肖勇陡生对奥运的憧憬：这些奖牌是泪水与汗水铸就的光荣与梦想，作为一名学习设计的中国学生，何时可以真正深入其中？这个问号许久没能在肖勇心中“打开”。

　　肖勇说，后来他曾去过许多留有奥运踪迹的城市：雅典、巴塞罗那、马德里、巴黎、莫斯科、罗马……他都千方百计去看一看奥运遗产。肖勇说：“当你看到五环的影子，你不得不联想当时的辉煌与疯狂。虽然我不算体育迷，但奥运的设计和其承载的文化、艺术与体育的魅力让人神往。”

　　肖勇是幸运的，北京申奥成功使他的奥运梦想得以实现：2001年北京申奥成功，他参加奥林匹克论坛的设计工作；2003年参与设计中央美术学院奥林匹克艺术研究中心；2004年设计了首届奥林匹克文化节形象，作品获得全国美展铜奖；2005年担任青岛奥帆招贴大赛评委；2005年至2006年参与奥运核心图形设计。期间他结识了雅典、悉尼、亚特兰大等近几届奥运会的艺术总监，通过多方交流和研究，他对奥运设计的感悟有了质的飞跃。

　　艰苦设计

　　500次修改炼出“金镶玉”

　　2006年1月，肖勇接到2008年奥运会奖牌设计标书，开始在中央美术学院筹建设计小组。“我是设计小组主管之一，也担任了主创设计师，负责前期创意和提案。招标时间只有短短的3个月，我们必须马上投身工作。”肖勇说。

　　奥组委给奖牌的设计者提了几个要求，一是要有中国文化特色，二是要与往届奥运奖牌有鲜明区别。三是制作成本不宜超过往届奥运会。由于国际奥委会对奥运会奖牌正面有统一的形象要求。因此，能自由发挥想象力和创造力的仅仅是奥运奖牌的背面图案设计。他们前后提出了100多套方案，几乎涵盖了所有的中国文化元素。为了寻找创作灵感，肖勇带着学生到外面去捕捉中国的“准奥运”精神。种种探寻之后，肖勇在造型和材质上提出了自己的方案，这也就是“金镶玉”方案的雏形。

　　谈到“玉”，肖勇特别兴奋，他说：“‘玉’方案设计灵感来自古代玉璧。‘玉’具有很强的象征意义，本身是充满生命力的器物，它的材质、光泽、透明度，都会给人不同的感受，金牌上面我们用的是白玉，银牌上是青白玉，铜牌上则是青玉，这些玉都是来自祖国各地，代表着全国各族人民心向奥运的愿望。各种各样的玉石可以代表着不同的名次，玉石和金银铜牌组合在一起更好地体现着中西合璧，能够让运动员把在中国体验的奥林匹克精神传播到世界各地。”

　　根据经验，往届奥运会曾经出现过运动员获得奖牌后很激动，把奖牌抛往空中落地的情况。因此，“金镶玉”还必须接受抗摔碎试验。经过反复试验后，肖勇和他的团队决定在玉与黄金之间的结构和材料上进行调整，将玉石的厚度减少2毫米，填充缓冲层，这样，即使奖牌从2米高处坠落也完全没有问题，这才算真正完成“金镶玉”奖牌。

　　回首2008年北京奥运会奖牌设计，肖勇说：“整个设计方案从最初的设计到最后成形，我们先后设计出100多件样品中，至少进行了500多次修改，这期间从提交方案，到入围，到中标，每一个阶段都经历了反反复复地修改。“那段时间我的脑子里除了奖牌还是奖牌，连做梦也梦到奖牌而难以入眠，如此投入，这是我以前创作过程中所没有的。”

　　肖勇小档案

　　肖勇，1970年出生，祖籍青岛，1987年考入山东工艺美术学院装潢系，1991年起他在德国、丹麦和芬兰留学4年，在芬兰赫尔辛基艺术设计大学获得平面设计艺术硕士学位，法国设计家联盟会员，中国工业设计协会理事，中国艺术研究院视觉设计研究委员，山东工艺美术学院、天津美术学院、山东大学、四川大学、内蒙古大学、湖北经济学院、湖北工业大学客座教授。青岛举办奥帆赛招贴画大赛，他曾经来当过评委。

　　论文数十次发表和出版，百余次入选国际重要设计展览以及设计杂志和设计年鉴，作品被包括中国美术馆在内的众多国家级博物馆收藏。

　　-记者专访

　　记者：你们提交了几个奖牌设计方案？

　　肖勇：我们第一次提交了四套方案。铜镜方案，灵感来自汉唐盛行的铜镜；二是长命锁，方形；三是京剧脸谱，这是中国传统文化尤其是北京地区文化的一个象征；还有就是“玉”方案。

　　记者：为什么选择“玉”方案？

　　肖勇：这个设计灵感来自古代玉璧。中国人认为玉集天地之精华，几千年灿烂辉煌的玉文化是中华文化的精髓。以中国古代圣典用器的玉，在现代奥林匹克颁奖的盛典上，用来奖励、礼赞运动员再合适不过。

　　记者：奖牌上的玉怎么区分？

　　肖勇：金牌显得很富丽、柔和、纯净，所以配白玉。银牌颜色本身发冷，所以配青白玉。铜牌颜色最深，所以配青玉。

　　记者：在此类设计方面，中国设计师跟国外有差距吗？

　　肖勇：北京奥运会的很多项目不是中国设计师设计的。中国的设计师并没有真正奥运设计的经验。中国设计行业发展非常晚，对国际大型赛事的把握能力还不足。

　　记者：但毕竟是在中国举办奥运会，中国的设计师有哪些优势？

　　肖勇：中国设计师的优势在于知己知彼，对中国文化深入骨子里的认识是他们最大的优势。