29日，2012年第七届中国作家富豪榜迎来了最高潮——中国作家富豪榜主榜单在华西都市报独家发布！儿童文学大王郑渊洁从2011年的“探花”地位上升至“状元”宝座，以2600万元的年度版税收入傲视群雄；因为“诺奖效应”，莫言后发制人，以2150万元的全年版税收入高居第二；来自成都的儿童文学作家杨红樱以2000万元位居第三。郭敬明由于去年未有重磅新书出版，近期又转战影视“变身”郭导，吸金方向已从出版转向影视等全面开花，这也让他在作家群中的“首富”地位旁落他人，名次由去年的冠军下滑至第4位。

　　作家富豪，连发数榜，从网络作家到漫画作家再到传统作家，榜榜都引发舆论惊呼。人们慨叹，谁说码字不赚钱？在市场弥漫时代，资本效应与信息载体深度融合。文学，不再是深奥精英的专利，或清贫书生呕心沥血的象征，而是一种跨界文化艺术娱乐资本的时令综合体，散发着浓郁的市场气息和多元的娱乐兴味。

　　但有一点是肯定的，虽然多元的社会空间和网络化的码字载体，给了所有人成为作家的机会，但是文学依然有其自身的规律。一个没有多少才情和灵气的人，希望通过码字成为作家，甚至通过码字创富，依然是不切实际的乌托邦迷梦。

　　就此而言，作家创富是符合时代特点的，文学看上去有些喧嚣有些快餐化，但依然是增值的。因为，文学的基本属性是人学，更多的人喜欢文化，谈论作家，是文学的幸事；文学和市场结缘，成为资本创富的手段，也属可喜可贺。毕竟作家也是人，也需要物质财富去追求自己的幸福人生。

　　今年的作家富豪榜相比往年有更高的含金量，也富有更加特殊的意义。最主要的，是莫言荣获了诺贝尔文学奖，这是中国本土作家首次获得这一殊荣。中国人期盼这个奖项，已经N多年，以至于由爱而恨萌生了异化的酸葡萄心理。莫言获奖，掀起了莫言热，出版界掀起一阵莫言作品潮，影视界也跃跃欲试，期冀将其更多作品搬上大银幕和小荧屏。这是国人诺奖心理的一次大释放，也是写而优则奖则富的逻辑结果。在中国体制内作家被日渐兴起的网络作家和新兴作家侧目甚至睥睨的现实下，体制内作家荣获诺奖，莫言为中国体制内作家和作家体制正了名，也凸显他们依然是中国作家的主流。让人高兴的是，莫言获奖后并未感谢体制，而是虚心地接受海外内各界对他自己和他的体制的批评，甚至善意地建议所谓的主流作家要虚心一点向网络作家学习...

　　从体制内出走的郑渊洁，依然深谙文学和市场融通之道，把握住了中国独生子女时代的阅读重点，抓住孩子，深耕儿童文学，成为作家富豪冠军。儿童作家杨红樱亦是如此。在中国孩子学习压力越来越大之时，郑渊洁们给予儿童以特殊关注，以文学的奇思妙想润泽孩子的心灵，可谓为人为己，善莫大焉。

　　其他作家，或坚持偶像之道（如郭敬明），或吃学者明星老本（如于丹），或重复明星写书老路（如陈坤），或和影视结缘等等等等，中国文学迎来了全面开花的时代。这种文学，不能用传统的经典与通俗来简单评价，而须置于时代大背景下去审视其在中国文学史上的地位。回溯中国文学史，明清小说中的四大经典也好，三言两拍也罢，或者被视为千古第一传奇的《金瓶梅》，若放置于明清市井文化繁荣的时代背景下，这些小说都是不登大雅之堂的。而今，却成了经典，这是文学史学者值得研究的对象。在我看来，文学经典，是需要时间沉淀的，而不是时人所能论定的。

　　有一点是无可置疑的，多元的社会转型期，如果有经济繁荣加上社会稳定，就会形成文化的大繁荣文学的百家争鸣，这就时期的文学成就就高。

　　当下，中国文学就赶上了多元繁荣的趟儿。