多才多艺的唐明皇

唐玄宗李隆基，亦称“明皇”。他曾经是励精图治、有所作为的“明皇”；他曾经使唐王朝迅速进入全盛时期——迎来“天下大治”、“财物山积”、“四方丰稔，百姓殷富”、“开元天子万事足”的开元、天宝盛世。可惜，不久他就在政事和生活中把骄奢淫逸四字发挥得淋漓尽致，最终落得个误国误民，身败名裂的下场。就是这么一位半截“明皇”、半截“昏君”的皇帝，做皇帝虽不高明，却别有一番专长，有的专长在历代封建帝王中是无与伦比的。

他酷爱音乐，“既知音律，又酷爱法曲”。开元二年（714年），他从京机教坊中选拔了三百弟子进宫学艺。传说，有一次，唐明皇手提朱笔，全神贯注批览文书。却不料隔壁的歌声乐声直往他耳朵里灌。听着听着，唐明皇入了迷，不禁手拍着御案，脚踏着鼓板，摇头晃脑的唱了起来。结果竟把天竺国的文书错批到琉球国去了。事后，唐明皇传下圣旨，把艺伎们迁至御花园后头一座二三百亩的“梨园”。从此，“梨园”便成了戏曲界的代名词。“梨园子弟”则成了戏剧艺人的专有称号。

在唐人杨巨源《吹笛记》中还记载有这么一件趣事：“上（指唐明皇）尝坐朝，以手指上下按其腹。退朝，高力士进曰：‘陛下圣体小不安耶？’上曰：‘非也，吾昨夜梦游月宫，诸仙娱余上清之乐，寥亮清越，殆非人间所闻也。酣醉久之，合奏诸乐以送吾归。其曲楚楚动人，杳杳在耳。吾归以玉笛寻之，尽得之矣。坐朝之际，虑忽遗忘，故怀玉笛，时以手指上下寻之，非不安也。’”堂堂一国君主，坐朝时居然心不在焉，偷藏玉笛时时抚玩以练习乐曲，这固然是荒唐至极，也足见他对音乐的沉迷。

正是这种对音乐的沉迷，使这位皇帝成为一位多才多艺的音乐家。他能作曲，常采乐府之音，“杂用胡夷里巷之曲”，自定声度。他亲自教练选入宫廷的几百名歌舞艺伎，在教习时，“应指散声，皆中点拍”，“声有误者，帝必觉而正之”。他本人能演奏多种乐器，《唐摭言》称他“通晓音律，丝管皆造其妙，制作诸曲，随意即成，如不加意。尤爱羯鼓，横笛。”他称羯鼓为“八音之领袖”。时人称赞他演奏羯鼓时“头如青山峰，手如白雨点。”史书记载他一生作曲百余首，最著名的就是那部《霓裳羽衣曲》。《霓裳羽衣曲》是唐代汉乐与胡乐融合发展的最高成就。它的来历历来众说纷纭，刘禹锡说是唐玄宗登三年驿望女几山，“归作《霓裳羽衣曲》”；卢氏《逸史》则说是唐玄宗游月宫见仙女歌舞，“旦谕伶官，象其声调，作《霓裳羽衣曲》”。其实，据范文澜《中国通史》载，其真正的来历如南宋王灼《碧鸡温志》之说：“《霓裳羽衣曲》，说者名异，予断之曰，西凉创，明皇润色，又为易美名，其他饰以神怪者，不足信。”这位皇帝嗜好声乐的程度的确非常之深，他宫中的“勤政楼”并不以勤政著称，倘有宴集，他就率领臣僚在那里观赏歌舞，作终日之乐。安史之乱时，他仓惶奔蜀，临逃跑时顾不得那些王子王孙，却不忘带一班梨园子弟，途中触景生情，“亲作《雨霖铃曲》，以寄恨焉”。

唐明皇对戏剧和舞蹈艺术也相当内行。俗传，唐明皇举行登基一周年盛典，在西京长安街唱祭神戏。这天，祭神戏开了台，不巧，唱三花脸的丑角得了绞肠痧，肚子疼得直打滚。眼看这场戏唱不下去了，唐明皇脱下龙袍，换上彩衣，在脸上画了个白眼窝，一撩布幕出了台，在台上取笑逗乐，活灵活现，逗得杨贵妃笑出了眼泪，乐得大臣们捂住了肚子。由于唐明皇扮演过三花脸，所以后来在戏班子里，生旦净未，不论你唱得再好，技术再高，也是老二，只有三花脸的丑角才算“头”。在舞蹈艺术方面，唐明皇本人创编过《光圣乐》、《龙池乐》等舞蹈，还曾把唐初三大宫廷乐舞中内容空泛的《上元乐》，由歌功颂德的祭天舞改为大队少女表演的娱乐性舞蹈。

为了促使异族乐舞的汉化，玄宗还曾花了很多时间亲赴太常寺，在域外乐舞的基础上创编新乐舞，《霓裳羽衣曲》及《绿腰》等就是这样创编出来的。而对于不适合汉民族传统习俗的淫靡之舞《泼塞胡戏》，则干脆以裸胸袒腿，“有伤风化”为由下令诏禁，但却保留了它所用的音乐曲调和基本舞蹈。由于他以皇帝身份倡导歌舞而诸多创设，他竟成了戏班礼拜的护法神式的祖师爷。

唐明皇还精于调驯马舞。据唐代《明皇杂录》载：“玄宗常命教舞马四百蹄，名为左右，分为部，曰某宠，某家骄，时塞外亦有善马来贡者，上俾之教习，无不曲尽其妙。”从这段文字可见，唐明皇网罗了一大批人专事驯马，其本人也经常参加调驯马匹，表演盛唐散乐百戏中最壮观的一幕——舞马。每逢皇帝生日千秋盛典之时，唐明皇一定要拿出这一得意作品来助兴。表演时，一百匹骏马在《倾杯乐》的伴奏下奋首鼓尾，欢腾舞蹈，步伐整齐，所谓“骧首奋鬣，举趾翘尾，变态动容，皆在音律。”在舞马的高潮中，又有骑士登场，连人带马跃上三层重叠的“画床”，马载着人在三层板床上旋转如飞；最后由大力士出场把画床举起，床上的马仍舞跃蹄踏。跳完舞后，马还会向四方跪拜行礼，还会叼着酒杯劝客人饮酒，称为“舞马衔杯”。诗人张说曾经写过《舞马千秋万岁乐府词》，描述过舞马的表演过程。

唐明皇还精于马术，长于打马球。公元709年，唐中宗李显送养女金城公主到吐蕃和亲时，曾与吐蕃使者赞咄部下“善球者”比试马球以示庆贺。在第一次的比赛中出场的宫廷队被打败了。第二次他便起用李隆基（当时的临淄王）、李邕以及驸马都尉李慎交、武延秀四人出战吐蕃队。两队运动员各显身手，只见场上“金锤玉槌千金重，宝杖雕文七宝球……。红鬣绵鬣风騄骥，黄络青丝电紫骝。奔星乱下花场里，初日飞来画杖头”。特别是唐玄宗李隆基的表演尤为出色。他“东西驱突，风回电击，所向无敌”，不断将球击入网囊。在他们强大的攻势下，“吐蕃功不获施”，只得甘拜下风。

作为盛唐皇帝的唐明皇，对书法亦颇有造诣，尤其善写八分体。开元十一年（公元723年），僧一行制成黄道游仪，他亲撰铭文，以金字八分书写在轮上，“观者无不叹服。”他亲自手书的《龙角上庆唐观纪圣铭》，还经朵云轩收入《唐人隶书小字帖》，迄今被书法界赞为挺拔、劲秀，疏密得体。此外，唐明皇于绘画和雕塑亦有一定素养，凡此种种，说明这位毁誉兼半的封建帝王，仍不输文采和风骚。