这里我想说的是“小资”，这正如沙石的聚积，聚得越高就越难被风化。小资作家每每便是在毫无所惧地不竭悲观，直至糊口到欲仙欲死，飘漂渺渺；这又像人道的贪欲好像黑洞无停止地吞噬一切一样.

　　        我自界说小资分两种,文本小资和纯洁小资.

　　        所谓的文本小资,仅以文笔精腻著称.而纯洁小资不过乎因此美丽的笔法来镂刻丰腴的形式,这也是最恶心之处.

　　        纯洁小资的代表人物公兴搬场,在我所见中,即安妮宝物和苏德.安妮的书出了很多,而我仅看过<<彼岸花>>中的不到三十页.这类工具要不是朋友借我,碍于体面;除非是让我跪在安妮眼前;固然此次我确是”跪”了上去.但我其实不肯否定这是渣滓;文笔确是彷佛挺拔美,也仅是彷佛,而形式我其实是不敢阿谀,照实作呕.文中女主人公确是很**不羁的;女人**是不会出离三种的,**女,恶妻和神经病人;而在我所见的,文中的女人倒是个自由常识份子;那便只能是作者精神错乱,而实际看来,安妮捞稿费时倒是屁颠屁颠的.再者苏德,可怜的这类女孩儿是典范的八十年月,看着琼瑶小说哭哭啼啼过去的所谓纯粹多愁善感的花季奼女;而像我如许缺乏文明又没无情趣和修养的人是很难贯通,也只能忘之怯步;这里彷佛又说到了人道,人道可畏啊!

　　    夜莺讴歌----所谓最恶心的也在于此.这些妊妇肚子逃妇夜莺搬场,分别代满月嫦娥及蛙;这确是一种跃进主义,文中的诗作者自以为应彻底反古反孔,感觉白话文不过是美化口语的停滞,却也明示着一个小资期间的出生,最少是后来的纯洁小资.我曾在一中门生杂志中看到过如许一篇文章,应当是所谓的铭志诗:如果我是一只能飞的小鸟/我要用我的同党扑腾地飞上蓝天/远望故国的大江大河与山峦高耸/啊!这是怎样的美丽河山啊!----连续串的空话外加两个肉麻的啊字,已令我的汗毛莫衷一是了,我甘心一头撞死在这片河山中,也不要被河山的美文毒死,这是何其可悲啊!而小资作者们还在欣怅然地如醉如痴,如许欣怅然地发展过去,这里仍是人道罢.

　　        川端康成说过上海公兴搬场,被人游戏的相扑和用作**的舞伎是被歪曲了的没,很固执,难以舍弃,这是一种哀痛.那末,纯洁小资,这类所谓另类的没,给人以空幻伪饰的文学,又是一种被人道垩土所点缀过的另外一种哀痛罢.