很多人没有看懂《盗梦空间》

  《盗梦空间》这是一部伟大的划时代的电影作品，它划时代的伟大之处就在于：它将人类，尤其是人类在电影艺术上的思想想象边界推远了一万公里。

      从艺术想象这个创新的角度来说，就是伟大精彩如《星球大战》、《阿凡达》和《2012》都已经被它干净彻底的甩到身后。而林林总总的过去那些所谓的经典文艺片、爱情片、枪战片、灾难片在这个突兀而至的巨人面前，充其量只能算作是还会啼哭的婴儿。

      可惜的是，这样一部伟大到划时代的电影作品，中国人并没有多少人看懂。

      我的立论依据是《盗梦空间》那些制作绚丽张扬而又南辕北辙的电影宣传广告和推介词。当然，还有更多影迷们看了盗梦之后，所谓跟不上节奏而对电影逻辑混乱失序的指责。别忘了，还有一些所谓的资深电影评论人肤浅而啼笑皆非的解读。

     那些在最醒目的地方张贴出来的电影推广词是这样描述和推介这部电影的：科布是一个资深窃贼，为了实现个人目的，决定利用盗梦的方式去窃取他人潜意识深处的秘密。然后就说，人类的思维可以穿越时空，改变社会规则，思维也可以犯罪等等。这些推介词虽不是照文全录，总体意思就是这样了。

      那么真正的电影《盗梦空间》真正想表达而又成功表达了一个什么主题呢？

      盗梦空间讲了两个故事，一辅一主，一虚一实。虚拟和辅线上的故事也就是科布和妻子梅尔的自己植梦故事，表达了半个主题：人类控制自己是比控制世界更难的事情；实线和主线上的故事也即是科布和富豪之子费舍尔之间的盗梦故事，表达了另外一半主题：尽管控制人类意识是一件艰苦卓绝的工作，但是依旧可以成功征服。

    二者珠联璧合并行发展演绎阐释了这样一个完整的主题：控制自己是比控制世界更难的工作；但是人定胜天再难的难题也可以成功超越，包括对人类自己。

    明白了这个主题，再回过头去看电影里那些枪战打斗场面，你才会恍然明白，片子里那些阻击暗杀的双方，其实就是人类自己潜意识和内心深处里挣扎对立的情绪意识。电影用杀手枪战这些传统的电影具象去表现了人的内心和思维深处的心理斗争的抽象，以实写虚，近乎小说里面的意识流。将人类过去仅仅停留在文字方面关于梦和意识的理论探讨和阐发，第一次用电影影像的形式进行了生动表达。

     顺便说一句，整个东方电影人最接近《盗梦空间》叙事艺术的，是中国香港导演王家卫和他的《东邪西毒》。也许，你比照东邪西毒，更容易看懂克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》

    至此，电影《盗梦空间》的剧组人员，完成了人类电影史上最有创意最伟大的一项创造。而相比这种创意创造，那些传统看待和审视电影优劣的艺术元素如故事情节、演技、剪辑、音乐、特效等等已经渺小的几乎可以忽略不计。

     这样一部伟大创新的作品，如果被你看成了一部枪战情杀乃至泛滥的爱情片，那实在是对你自己情商的侮辱！

    相比于西方电影人创新思维的翱翔九万里，中国电影人的想象陈旧衰老得已如一只老母鸡，被牢牢吸附在地表，而飞不上半米的高度，只能打着复制经典和现实主义的伪旗帜下，一次次在古装历史剧如《梅兰芳》、《花木兰》、二人转如《三枪拍案》、所谓的灾难片《唐山大地震》的泥潭窠臼和他人吃过的馍馍里自娱自乐。更令人悲怆的是，中国迄今为止的所谓N代导演，几乎找不到一丝接近西方电影人的气象。

     推而广之，过去曾经灵气十足的港台、日本再到印度等整个东方电影艺术体系，也已经经年没有创造出一部能让人震撼让人回味的电影作品了。整个东方，真正能拿得出手的也就陈凯歌的《霸王别姬》和日本人的《罗生门》。东方电影人的沉沦和衰老，实在令人扼腕。

      脱帽致敬！向西方人的创新想象！（黄一为  2010年9月11）