幼稚  弱智与公众反叛

    中国的动漫行业为什么能快速发展，就因为有一群并不幼稚，并不弱智，也并不反叛的痴心人在不遗余力地拼博、创造。首先是从电子演戏方面切入，而后就在电视方面大展宏图，到了今天，动漫几乎成了无所不能的改变。无论是生活、游戏、现实、科技、故事，甚至是极个性、极少数人的追求，极为荒谬的想象，极莫名其妙的做法，他们却能细致入微地把这些东西展示出来。当然，这是需要胆量的，但更需要想象；这是需要知识的，但更需要常识；这是需要文学的，但更需要细节的真实；这是需要科技力量的，但更需要运用实用加好用；这是需要创意的，但更需要震颤灵魂的东西。

    于是“幼稚”、“弱智”、“反叛”等便成了最先诅咒动漫的词汇，最初是一点儿也不被学究们看好，一点儿也不被饱读诗书的人欣赏，一点儿也不被电视电影人热衷，当然就更不被那些专家、学者、影评人什么的来关注了。大多数都是在守住传统，标榜传统，自始至终都在自恋于他们的那个时代，他们的那种想法，他们的那种体验模式，他们的那种对内心的安抚。完全忽略了他们的下一代，他们的下一代的下一代。历史在改变，生活有了更大的空间，视野恐怕就远远不是一个国度了，吃、穿、住、行、看等等与之相匹配的东西其实早已不是两千年前的模样，也不是一千年前的模样，更不是一百年前的模样，亦不是十年前的模样，而是一年一个样啊！为什么总是苦苦地自恋于从前的那点难过？从前的那点荣耀？从前的那点感概？从前的那点如祥林嫂般的唠叨？

    因此，“吃”的虽然没有瘦肉精，虽然没有苏丹红，虽然没有三聚氰氨，虽然没有重金属，虽然没有地沟油，但真正滋生了多少故事呢？但又有多少民生被关注呢？但又有多少真正的良心呢？即使鸡翅、鸡胸肉、鸡腿为了增加质感和弹性，为什么塑料胶状物什么的，你看看又拦住了多少人不进那家食馆？他们就真的连死都不怕，还怕活吗？于是就有了今天做动漫的胆量，于是就有了他们炮制人类的旷世奇想。“穿”的就更不用说了，该穿的，可穿的，能穿的，就是穿不出街的，还不是有大把人都在穿啊！“住”的就是大为改观了，山庄、江景、生态、社区、经适房，好不热闹。“行”的并不比孙行者差，哪儿不可以去？恐怕于今天的旅行是没有的。“看”的就真的很绝，很创意！什么兔尾毛拉长眼睫毛，硅胶垫胸又垫鼻，电子烫陶瓷烫再加染色剂，要什么模样的不可以做到呢？挖鸡眼、修眉毛、拉皮、剪指甲那简直是最原始的美容，不在话下，也难登大收金钱之雅堂啊！

    幼稚出天才，弱智出哲理，反叛表真心。最可怕是说人幼稚比别人更幼稚，说人弱智比别人更弱智，说人反叛自己却处处在干反叛之事的人啊！他们的视线总是在他们的范围之间，他们的想法总是在他们的想法之前，他们的做法总是在他们固有的本事之中，他们的审美总是在他们的审美之内，他们的追求总是在他们的能力之下。如此幼稚能出天才吗？如此弱智能够做到大智若愚吗？如此反叛传统能够表达出他们的真实内心与无边无际的个性吗？

  看看大师们的幼雅，苹果落地有什么稀奇，可是真正看出名堂的是谁啊！肯定还有更神奇的，谁又看出来了？江河日下，谁都明白，肯定比这更绝的东西谁还没有看到，为什么是牛顿看出了眉目并感知了地心引力？到处都有设计师，到处都有建筑师，为什么城堡，为什么赵州桥，为什么金字塔不是现代人能够建的？世界到处都有各个地方的第一高楼，第一怪异设计，为什么总是那么几个惊世之人的杰作？今天的设计还不是如此吗？那些所谓明曰不幼稚，不弱智，不反叛的人去了哪儿？

  是的，历史就是杰作，这历史中的人们就是执行者，轮到今天的世界就只剩下批评家了。说长的有，说短的更多。真的这一个时代就只需要总结，就只需要思想，就不需要实干的人吗？究竟要什么样的人来执行呢？想法始于幼稚，实践始于弱智，伟大始于反叛。面对未来，谁都应该再幼稚一点，再弱智一点，再反叛一点。说不定21世纪最伟大的科学家、建筑家、文学家、思想家、评论家、医学家、饮食家、新材料大家就有名目了。其实那并不关幼稚，也并不关弱智，更并不关公众反关版之类的事情啊！