地震把整整一个民族压死在倒塌的房下；江河泛滥之后，淹死的乡民，牛尸和房上倒下来的梁柱就一起顺流而下。。。使我们无法再相信上帝的公正道义。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－莫泊桑羊脂球

　　先入为主的一个结论－－这个用唐山来表达５１２的电影，比那些直接就５１２来说５１２故事的电影，更有艺术性和文化内涵，后者像是新闻记录片，国民宣传片或政绩，政策对位的新闻解说词。

　　先看导演访谈录，全是实话实说，印象深的是谈到艺术创作所受到的很多限制，创新的切面十分有限，类似于戴着镣铐跳舞，这样的话属于大话，假话流行时代的人话。然后看电影，观看期待处于正常水平线上。

　　片头那个蜻蜓飞舞的场面是不是有些过了，因为整个影片的调子倾向怀旧，有忆苦思甜痕迹，而片头那个特别依赖数码特技的长镜头，夹在旧卡车，旧唐山街道的画面里，就有些虚假和不协调。

　　在当下这么时尚和全球化的语境里，要找出那么一辆旧卡车，一条特别像当时唐山的老街道，还有人们的服装，拖拉机，简易客车等，还是花了一些功夫。我主要关注了一些细节，比如那个水泥筒子的水泥厂，在１９９３年，我去唐山周边的县城晃悠时，道是经常见过。还有那百货大楼，似乎也有写实味道。至于６分钱一支的冰糕，旧电扇的模样，解放军抢险扛着红旗等，都有那个时代的痕迹。

　　电影的喜剧元素，体现在主角平时学会的唐山话，每到紧张局面发生，就自然转化为普通话了，说明演员语言模仿基本功不很扎实。另外就是电影隐藏的主题很俗套，不过就是一人有难，万人相救；以前你们救了我，今天我来回报你们－－电影结尾发生的５１２地震，唐山救护队特别积极就是这种暗示。

　　总的感觉是，看与不看这个电影，都不是一种遗憾。它出现的最大意义，可能还是导演所一直坚持的写实风格，不懈地与假大空的张艺谋风格的较量，已显示出略胜一筹，后劲十足的总体态势。

　　特别羡慕的是，冯导一直纠集老婆，王朔，葛优，范伟那么几个人，成为紧密合作的伙伴，把玩得开心，闹得艺术与所谓的事业追求结合起来，把米卢的快乐足球理论发扬光大，在电影娱乐界开出奇葩，结出硕果。