我以为，当代散文诗有以下几个方面的弊端或者叫人讨厌、不愿接近的地方：一是过分注重语词的诗意。许多的散文诗，我一看就牙酸，就有点晕乎，那种恨不得把每一个字都塞进诗意的做法，我觉得那是对语言的一种伤害。因为它们大都是重复的，如泡胀了的的菜叶，看起来颜色依旧，但味道是叫人别扭的，恨不得掩鼻而逃。缺乏创造性，更谈不上什么独立性，就只是一种不遗余力的塞入、搓捏和拼凑，使得语言甜腻、臃肿。二是令人浑身起鸡皮疙瘩的矫情和滥情。单位有人订阅了散文诗类的杂志，据说在市场上卖得也很好。但当下散文诗的那种矫情，读一句就叫人浑身起鸡皮疙瘩、浑身打颤，就像跑了一群蚂蚁一样，酥痒得让人无可奈何又咬牙切齿。三是境界和情境上的狭窄和萎缩。从严格意义上说，鲁迅的《野草》、纪伯伦的《沙与沫》乃至苏东坡的《前后赤壁赋》以及先秦散文和明清小品都应当是当代散文诗最好的参照或者范本。可是，现在的散文诗，其境界之小，心胸之窄，情绪之浅薄，意趣之干瘪，感情之寡淡，矫情之过甚，有哪一些可以让人自觉融入其中，并被感染、启发的呢？

我这样说，肯定会使得许多散文诗写作者暴怒。在这里，我要声明的是：浩浩荡荡的当代散文诗中，也肯定有一些上乘之作，但其总数不过十来首。有一些我很早就知道的散文诗写作者，几乎一辈子都在写作散文诗，这样的一种精神，当然是可嘉的。但是，做得久了，是不是应当对当下的散文诗进行一些必要的革新和创新呢？如果散文诗只是为它的那种短小的形式服务或者所掣肘，那么，散文回旋的余地就非常小了，散文诗也必然会一而再再而三地丧失它赢得读者、呈现大气象的机遇。从我的本意来说，我希望的每一种文体都得给人一种扑面而来的新意，给人一种的美不胜收的艺术享受，也给人一种灵魂上的震颤乃至精神上的雄视与开阔。——批评是为了矫正，更是提醒，也是一种恨不得人人都为千里马的希冀。绝不是为了贬低而贬低，批评而批评。当然，我这个人也没有那么的狭隘与萎缩。

生发以上一些感喟或者妄语，是因为，前一段时间，甘肃的散文诗作家川宇给我发来她自己的一组散文诗，嘱我说几句。读了她的作品后，我就觉得有话可说，但不会说那种可以拿到某某散文诗杂志发表的那种赞美体批评文章，只是想说一些自己的真实看法及想法。平心而论，川宇这些散文诗并没有让我觉得失望，至少，她们在语言上、旨趣上、情境上是叫人放心的，没有那种大二空的虚饰作风及矫情滥情，也没有沿着当下散文诗的大路子加入拥挤的队伍，参加他们的“交谊舞”和“大合唱”。我觉得，川宇的散文诗有以下几个方面的优点或者潜质。一是题材上的不合群。如她的《我的黑夜，我的城》。我觉得，这一组作品包含了一些深层的暗喻或者象征，情境是繁复的，隐晦的，歧义性或者意味性更多。我从当中，读出了一种女性的隐秘体验及个人认知，也从中觉得了一种心灵乃至情感上的交出、怀疑、迷惑、欣悦、想象、激越、暗淡等等欲言又止的内心思绪。更重要的是，这一组散文诗能使人自觉地进入到作者所营造的氛围。这样的散文诗，至少在情境上是成功的，尽管其中还有一些不妥切的言辞，如：“每个夜晚，我站在城墙上，看蚂蚁们聚会，看蚯蚓们沉思，我把他们都写进了史记。”中的“史记”，如果在前面加上“它们的《史记》”，我想，效果会更好一些。

二是语言上的率真。散文诗其实成败在其语言。前一段时间，我在一本叫做《散文诗世界》上看到头题的一篇散文诗，语言很古典，用了宋词中的不少名句，但我看了几行之后，胃就开始搅动了。我想说的是，你缺乏对古典诗词语言的深切理解力乃至化为我用的能力，就不要轻易去触碰它们，弄不好是要蒙羞的。与此相对照，我觉得，川宇的散文诗在语言上至少是离开了那种矫情和虚饰，离开了那种硬要把石头挤出水来、让雷电变成暖香手指的浅薄的“语言狂欢”，也离开了那种把拔掉荷叶硬做“莲叶何田田”的虚假。如她的《时光碎影》，以月份为介质，撷取每个月份大地上最典型的物事及风景，来进行自己的写作。其中，对意象及物事特征把握也很准确，行文之中，也能由此及彼，生发些别致的意趣和哲理来，用比较精确的语言，做到了物我相融，相得益彰。

但是，川宇的散文诗还存在着一些明显的缺陷或者不足之处。首先是对语言的把握尚欠火候，有些地方过于追求诗意效果，而语言没有跟上，有些地方非常虚弱，作者之意未能完全精确地表达出来，以致整个文章受到了损伤，读起来有些生硬和隔膜。再者，很多时候顾及了全篇的表情达意，而局部是破碎的，没有很好地将自己的情绪、思想、感悟与物事、意象紧密结合起来，导致了文章的断裂、言犹不尽之感，使得整个文章陷入到了某种被挫败的困境之中。第三，川宇还没有找到自己的有效的突破口，虽然散文诗在某种程度上是“形式决定内容”，但是，文章从来不要守规矩，你越是在意某种形式，某种形式反过来就会成为最大的限制。学会在钢丝上跳舞，在直线上弹出优美之音，川宇还需要在语言的把握、思想乃至境界的提升方面下一些功夫。

我以为，当下的散文诗应当破除一些东西，也矫正一些倾向或者是它的特质。一是要彻底革新语言，尽量质朴平和，不要故弄玄虚，装模作样，用白话写作。诗意是诗意，诗性才是真诗意。语言的诗意不是靠轻浮的比喻和意象的堆砌就可以完成的，需要的是一种内嵌的诗意，是叫人看起来不动声色，但读后余香满口的诗意。二是要彻底颠覆散文诗是小制作的观念。千万不要以为：散文诗字数少，形式精悍，就不需要大境界大主旨，不需要大关怀大思维的想法。三是要去除空洞的抒情。大词、主流词、官方话是大伤害，我甚至觉得，散文诗就应当从人间和个人内心、经历和思维的蛛丝马迹中发现大境界，善于用小的解剖来反映万物本真及生命形态。四是姿态上要放低，再放低。对任何事物或者说题材要采取仰视和平视的方式，不能凌驾，不能把任何意象和物事放在手心把玩，放在眼皮底下去揣度，必须给予他们最大限度的尊重和敬意。