我不承认摄影师王铁蛋向我们呈现的这幅地图纯属偶然与巧合，我更倾向于认定，它之先前的存在——无论是在一堵斑驳的残墙，还是在一幢倾圮的空楼——都不是非目的性的，而是为了等待摄影师那惊鸿的一瞥，依据某种非几何光学的原理，再通过镜头的转换，使其成为一种可被解读、可被理解的镜像图像，成为一种标准折射之后的精准归纳。其目的不外：破解深藏不露的玄秘，完成早就应该动脑的释义。

请不要惊诧于这种被烟熏、火烤、毒蚀的表情，说不定它还真的精确地捕捉到了帝国的白昼神态，流露了帝国暗夜的神色。我想说的是，在这副表情中，我不仅看到了一种过去在燃烧，现在也仍然在燃烧的明显痕迹，而且也闻到了一种令人窒息的焦糊气味，这种气味弥漫的历史的时空中，经久不散，异常浓烈，延绵成一种恒定的国标族志。这种燃烧让春天永成空洞的承诺，使帝国永受寒冬的困扰；这种气味让常识畸变成偏见，使崇美蜕化为拜丑。最终应验魔鬼的恶咒，兑现妖怪的谶语。

请不要惊诧于这种表情，如果我们不总是装神弄鬼，故弄玄虚，不总是神神叨叨，铅汞灌骨，如果我们不仅仅炫示、夸耀我们的字艺，不仅仅玩弄、贩卖我们的玄巫，如果我们不用沙粒替代大山，不用浪花冒充大海，那这种表情就再自然、正常不过，那是一种因果的对应，逻辑的生成。我不相信这是摄影师的杜撰，更不认为这是摄影师出于好奇的别出心裁。它无疑是一次精彩的耦合，一种经典的呈现。

我们应该感谢摄影师，感谢这种呈现，因为正是通过这幅作品，使我们终得有一次机会，从胶着的棋局、密闭的大山、封冻的大海中抽身出来，第一回有幸成为低空的飞行者、有距的观望者，成为帝国全区域、全方位的踩点者、取景者，以期现实一次珍贵的俯瞰与概观，以望明白一个长年不察的道理：大山（非文化）绝不是沙粒（文化），大海（耻辱）也并非是浪花（荣耀）。我想说的是，展示帝国沙山究竟是何等的一种比例，呈现帝国浪海究竟是怎样的一种匹配，兴许就是这幅作品的全部意义所在。

                                                                 2010年3月28日 ·北京