忽然找出前几年在国家画院的一次学术座谈上关于水墨的发言。

水墨的多重性

　　首先我认为，水墨艺术家的创作不要有思想包袱。关于刚才程美信先生所说以及大家讨论的水墨是否具有当代性、如何表达当代性、水墨的表现局限问题，我觉得这些是问题但也不是问题。从我的经验来看，水墨语言不应成为我们障碍。我们先从水墨绘画语言的属性上说，孙磊在这儿最清楚最能明白我说的意思，因为他是诗人。我写过一篇文章叫《从文学和绘画比较来看水墨的发展》，现代水墨语言的发展和白话文的发展可以对照，有相似之处但也有不同之处，可以说白话文是现代文学的起点，而“四王”的中国画语言也逐渐现代化。现在让孙磊用古代文言文写出当代人的感受一定很困难，同样让我们用完全传统的中国画语言画出当代人的感受也十分的难。不过有一点是不同的，白话文的发展和演进是和中国政治文化经济的发展是同步的，而中国画水墨绘画语言的发展则相对滞后。主要原因前者是文化母体一开始出现就具有全民性，它和时代发展密不可分，后者是文化子体，原本属于文人士大夫社会精英阶层，有加之后来艺术教育技术性较强。水墨的发展改革开放后的这段时间里发展还是很快的，但它的发展语境已经是中国快速进入的后现代社会，这必然造成目前我们看到的结果，出现水墨是否具有当代性以及在当代艺术中的位置的争论。

　　我2003年都在做水墨以外的作品，我们当时在一起的邱志杰现在也会用水墨做作品，那么他的作品是什么呢。我们现在看到许多人都把水墨作为材料和资源来做当代艺术作品，那么水墨到底作为语言还是材料还是资源呢，这就要看艺术家自己的选择，我的体会是其中并没有绝对的矛盾，应该是互通的。如果你要强调作品的文化属性和文化立场时，就可以强调水墨作为语言，此外就可以不要求所谓笔墨语言的纯粹性了。