换个角度看展厅

入场后迎面见到的是包豪斯各位先贤的群英像

从天到地的展厅布局

展场中有两台闭路电视在播放有关包豪斯的文献纪录片

礼品部里有海报、T恤、提袋、徽章等纪念品出售，楼上则是“包豪斯对日本的影响”展览内容

丹麦驻广州总领事夫妇（黑衣者）和俄国驻广州副领事在观看展览

展览的布置很立体

2010年11月11日，《包豪斯传奇》展览在广州文化创意产业园区“红专厂”开幕，这个展览是我们策划的《包豪斯在中国——南方的轨迹》的第一部分，后面部分将在12月份展出，用“包豪斯在中国--南方轨迹”这个名字可能有些误导：包豪斯没有来过中国，包豪斯在南方的影响也非常的弱，为什么要做一个这样的展览，写这样一本书呢？

首先，从我们这一代人的观点中，“包豪斯”其实不是一个德国的设计学校那么简单，而有点“现代设计教育”的含义，起码在1980、90年代，我们开始推动中国现代设计教育发展的时候，比较多的人是这么认识的。1980年代，我在国内好多院校讲学，宣传包豪斯，其实是借包豪斯来煽动对现代设计的热情，这个效果当时不但是达到的，并且在许多院校引起学生狂热的欢呼和支持。那些讲学，其实扎实的学术内容仅仅占一部分，另一部分是渲染过的宣传。在当时各个院校都有一批人用传统工艺美术来抵挡现代设计教育的时候，那种让人热血沸腾的宣传是必要的。

当时我30岁出头，走遍大江南北，讲座规模总是超过千人，讲包豪斯的历史，讲格罗比乌斯的成就，讲阿尔玛.马勒的浪漫情事，讲德绍的校舍设计，讲党卫军封闭包豪斯，讲纳粹举办的“黑画展”，七情六欲全在讲话中，听众情绪波涛汹涌，感觉是在讲政治，那种讲学，里面包含了很多“文化大革命”型的技巧，具有强烈的煽动性。就是这样，我几乎是一个人讲包豪斯，从1982年开始，到1986年截止，基本上让反对在中国建立设计教育的那批人噤声了。对于我、对于当时的那些听众来说，“包豪斯”是“现代设计”的旗帜，也是“现代设计”的代名词。我选择这个题目做书的名字，事实上也一方面有一种怀旧型（nostalgic) 的含义，用一个标准的1980年代的术语，来讲述现代设计是如何在南方开展起来的。这样解释，我估计会比较清楚一点点。自然，这样书名也容易吸引人注意，这大概也就是一种策划的方法吧。但书的确是想动手写一本关于现代设计在中国发展的书的念头很早就有了，因为我们这一代开始在中国推动现代设计教育的人，现在都开始进入退休的年龄，虽然还都处在工作状态中，但是生物规律，总会很快让我们这一代人慢慢没有那么好的精力、那么好的记忆、那么多的热情。何况我自己有点特殊：参加了中国现代设计最早的推动，之后长期在美国设计学院里教学、研究，回国作为美国学者，和全国的艺术院校都能够保持一种没有利害冲突的良好关系，也不属于哪个派系，并且得以在两岸三地学术界行走，了解得多，这个地位最大的好处是可以畅所欲言的说，并且可以比较全面的看整个发展。

5、6年前，有一次我和香港设计家靳埭强先生在香港的香格里拉酒店喝下午茶，靳先生促我快点动手写中国现代设计史，他认为我是最合适的人，站得比较高，没有陷进任何一个具体的院校关系网里面，对东西方、对大楼港澳台都了解。他说了几次：非你莫属！我印象很深。但是这些年来，公务缠身，事情实在太多，虽然一直在搜集资料、阅读文献，访问参与人，但是始终没有动手，觉得还是可以稍微迟一点点。

2009年是包豪斯成立90周年纪念年，那一年全世界有好多学术会议举行，讨论包豪斯的成就，总结包豪斯对世界现代设计、现代设计教育的影响，也借此探索现代设计发展的方向。2010年，纪念包豪斯的学术活动继续，我自己就参加了好几次这类的国际学术活动，在同类的设计纪念活动中，包豪斯纪念学术活动的规模都比较大。也就凸显了包豪斯本身对于现代设计的影响力了。在几次学术活动中，也时常遇到一些院校的人对我说：你怎么还不动手写包豪斯在中国的影响、写中国现代设计的历程啊！好多院校都在国家立项，拿了钱做研究，但是做出来的都非常皮毛，还得你来写啊！这些建议对我是有刺激作用的。

11月11日这个展览，就是这个事情的第一步，请大家先去看看展览，这里是开幕时候拍的照片，现场还有小卖部，出售一些和包豪斯有关的纪念品，我感觉是开了一个好头。书还在改写中，希望早点出来给大家看吧。

2010年11月16日，于洛杉矶