作者“功底”
    传统文学领域一个作者要不断尝试投稿，直到在一些文学刊物上获得一些编辑的赏识，进而获得出版人的注目。传统文学领域的作者，或许并不容易成就自己的写作之路，可能因为屡次挫折之后就放弃了，但能通过传统文学的常规领域出头的作家，毫无疑问都具有相当扎实的写作功底，视野和学养都好。

 创作“风险”
    网络文学，任何人都可以进行创作，能得到赏识，进而能将屏幕上的字转化为铅字的仍然只是少数。对于作者本人，对于网络上的各类读者，对于选择作品出版的出版人，其中都存在着风险，也存在着机会。网络文学的兴盛，很大程度上就是因为从作者到出版，这个转化的流程逐渐得到了大家的认可，作者的创作有了利益的动因，读者有了更大的阅读自由，而有眼光的出版人则有了不错的稿源，乃至于来自网络的稿子，很多已经具有了相当大的影响，相当有利于发行。

入市“门槛”
    更重要的是，网络这个载体，大大降低了普通人成为作家的门槛。在绝大部分人的眼中，能出版一本书的人，基本上都能和作家这个词汇联系起来。纵然时代变迁，这个古老的观念应该，也确实在逐渐得到改变，但从目前来看，这种联系仍然存在。不能从学术意义上去挑剔网络催生出的这大批作家是不是真的能有和传统意义上的作家相提并论的能力，但他们至少得到了一定范围内的认可。这种认可，确实来自于极多的网络作者的被遗忘和被淘汰，但至少给了进行创作的人一个动力。

网络文学是“融入主流”还是“分庭抗礼”？

或将融入主流？
    在信息时代，网络文学进入文学的范畴，进入阅读的范畴，是必然的发展趋势，因为它的生产方式和阅读方式都非常快捷。“如果说一开始，以传统方式写作的人与网络文学还有所对立，那么今天，网络文学和纸质文学有了更多的融合与互动：一方面，网络作家群体越来越壮大，网络文学逐渐被纸质作家所接受；另一方面，传统作家的作品也不断被网络所转载和选登。”网络作家也是不可忽视的创作力量，是社会文学的标志。

能否分庭抗礼？

    网络文学其实与赵本山为代表的东北二人转，有着共同的心曲。所以，刘老根大舞台要进京，网络文学要争名分。不过，名分这东西不是靠钱砸出来的，钱不是万能的，使用不当只会徒增反效果。

网络文学以点击率付费的商业模式，决定了其题材选择的单一，以及为了快速创作而导致类型化现象非常严重，当然，绝大多数的作品其文字更难谈得上精致。网络时代追求快速成功的商业诉求，反而是对基本文学观的巨大侵蚀。网络文学的商业成功，也仅仅是说明了它商业模式的成功，这其中可阐释的空间非常有限。如果生拉硬拽、无限拔高，只是徒增笑柄。网络文学的价值需要时间的检验，现在有些人是不是太急了一些？

网络文学何时告别“不问苍生”问“鬼神”？

    随着《鬼吹灯》和《明朝那些事儿》在图书市场大红大紫，网络文学已日益成为当代文坛重要的创作力量之一。但是，随着网络文学的点击率增多，读者呈低龄趋势，大量“问鬼神”的网络作品产生负面影响。

网络作家对问苍生兴趣不大，为什么？为什么年轻一代对问鬼神那么孜孜不倦，甚至不懈，不断在问鬼神，这个鬼神今天问过了明天再问，反复再问。而老一代作家，问苍生问来问去也是那些问题，农民的生存问题，农民的公民性问题，改革开放的障碍问题，为什么一代人喜欢关心国家大事，关心民众疾苦，而新生代都喜欢问这些神鬼、灵魂呢？这或许应该是一个进步，同时也反映了我们这个社会的生活发生了变化。

网络文学“革命”还能进行多久？

能否坚持自我？

    网络作为一个载体，却赢得了读者某种程度上的认可。原本，网络作品择优可以进入出版渠道的方式改变了，现在的情况甚至有些颠倒了过来。不少先投入传统出版渠道的图书，反而要努力获得网上读者的认可，从而增加自己的影响。

期待被主流文学“招安”？

    网络，起到了给一部分文学作品进行试练的功能。从传统比较著名的文学网站，到门户站点内的专门的社区频道，到一些原本只是涉及玄幻，而逐渐转向全面的文学平台的网站，这种试练无处不在。文学作品在网络上的发布，其实起到了一个降低风险的作用，作者不用写完了十几万乃至几十万字再认识到自己的作品原来不见得受欢迎，读者也不用买了书翻上几页才意识到自己不喜欢，出版人似乎也可以从读者的评价和反馈中判断一个作品可能的市场前景。这种试练，获益的人比较多。