这些苦情戏之所以能够吸引观众，主要是因为苦情戏确实满足了观众的心理需求。自古以来，戏剧就分为喜剧和悲剧，现在的苦情戏其实同过去的《窦娥冤》、《西厢记》没有什么本质上的区别。朱光潜说：“痛苦在悲剧中被感觉到并得到表现，与此同时，它那郁积的能量就得到宣泄而缓和。这种郁积能量的缓和不仅意味着消除高强度的紧张，而且也是唤起一种生命力，于是这就引起快感。”而苦情戏恰恰如此，君不见那些家庭妇女一边摸着眼泪，一边对那些苦情戏爱不释手；

　　“三破，一苦”这样的苦情戏盛行，同时也有各大卫视背后推手的功劳。苦情戏是高收视率的保证，这似乎已经成为一条板上钉钉的定律。正因如此，每年各大卫视都将苦情戏作为年度电视剧选择的重点。而对于编剧来讲，写好正剧、喜剧不容易，但是写苦情剧似乎顺手就来，怎么苦怎么写，怎么煽情怎么写，生怕观众的不掉眼泪。