2009年11月评刊：别拿雨果奖太当回事

                                                          ——张爱峰

雨果奖是“世界科幻协会”所颁发的奖项，被称作科幻界的诺贝尔奖，名气很高，但确实不怎么样！这个协会本身就不具备全世界的广泛性，跟诺贝尔文学奖比还是差距很大的！诺贝尔文学奖再怎么说也不会把一大半的奖项发给瑞典人自己吧，而雨果奖发了这么多年，美国作品获奖的比例没有90%也差不多吧，所以说难听点就是一欺世盗名的奖项。最多也就是英语世界的几个以美国为主的国家办了一个协会，还大言不惭的称自己叫世界科幻协会！以前看过很多获得雨果奖的作品，有些确实很不怎么样，尤其是知道《卧虎藏龙》获得雨果奖最佳电影的时候，我实在无言了，似乎这是中国唯一一个获奖的作品！

这期雨果奖专辑更是让我大跌眼镜，整体水平还不如日本专辑呢！

先说长篇《坟场之书》能获得最佳长篇，我相信大多数中国读者都会不满意的，尼尔·盖曼水平本来就不算高，这篇在他自己的作品中又算不上上乘之作，居然也能拿到雨果奖，只能说是雨果奖的失败！最佳长中篇《艾德曼连接》写的只能算是及格吧，根本算不上优秀作品，离上乘之作差远了，比起很多年前布雷德伯里的《冰霜与烈火》，简直不是一个级别的！

最佳短中篇中《傲慢与普罗米修斯》就不用说了，说是什么《傲慢与偏见》《弗兰肯斯坦》的结合，但我看到的是两个都无法超越，这样的结合就没有多大意义了！这小说读起来也没多大趣味！《探秘修格斯》虽然获奖了，但也就比《傲慢与普罗米修斯》稍微强那么一点吧，拿中国的一个银河奖作品估计也比他强点！相对而言，《赌徒》写的是很不错的，故事一般吧，但大漩涡的设想确实很形象直观的反映出公众对作品的关注程度！但这篇小说描写的未来太近了，以至于我一开始还以为是现实主义小说呢，当然有些作品跟现实关系很紧的，据说风靡全球的“007系列”里面的汽车都是现实中没有的，但只要里面写了，汽车制造商就会参考来改进现在的汽车。那么“007系列”算不算科幻小说呢？你可以拿这个标准去看待《赌徒》，我相信赌徒中写的现实，只要网络稍微加以改进就会实现的！

最佳短篇《二十六只猴子》能获得提名，我真怀疑是不是有猫腻黑哨什么的，在中国这样的作品不可能提名的！斯万维克的《巴别陷落》写的一般吧，跟南希阿姨的作品一个水平吧，也就是及格而已，没有获奖是必然的！《呼吸——宇宙的毁灭》是这期里最好的一篇作品了，特德·姜是不世出的天才，他对自己的期望很高，他的作品就属于那种“语不惊人死不休”的文章，就是要写别人没写过的，从一个很新奇的点来入手，但遗憾的是这次这篇确实跟他最好的那几篇相比还有点差距！按照某些评论家的观念，天才很难成为大师，因为大师级作品强调的厚度与深度，而不仅仅是新奇，所以我认为《死者代言人》是经典，《异乡异客》是经典，《蚂蚁三部曲》是经典，《丛林温室》也是经典，甚至罗伯特·希克利的很多短篇都是经典。经典给人提供的不仅仅是新奇感，更要用情感及人物打动读者，特德·姜在这方面做的还不够好，我希望他能写出更厚重更感动人的作品来，那么他的前途就恐怕不只是超过罗伯特·希克利和星新一，称霸短篇科幻界，而更有可能成为布莱恩·奥尔迪斯的继承人，写出像《丛林温室》这样既新奇又深刻的作品来！

除了雨果奖作品之外，这期还有片海因莱茵的作品，写的还不错，但跟他的其他经典作品比，还是一般吧！海因莱茵是个很出色的小说家，太空旅行、太空战争等被大家写烂了，写不出新意的题材，只要他一下笔，就能写得让人很感动，这或许如阿西莫夫所说的，“海因莱茵的小说是在贩卖政治观念，而且还是他老婆的政治观念”，给作品以较强的哲学或者思想政治色彩，会更容易打动人，这是很多以写故事为主的科幻小说家所不具备的，包括波尔、霍尔德曼都做不到的！

最后我想说的雨果奖根本不能代表“世界科幻”，获奖作品也只是英语作品而已，最多只能代表美国、英国、加拿大三个国家的科幻水平，以前很多人觉得雨果奖比较牛，那是因为某一段时期这三个国家的科幻比较发达吧！现在他们三个国家的科幻不发达了，所以我们也就别拿雨果奖当回事了！好好想想吧，不要说中国的倪匡、王晋康，就连波兰的莱姆和法国的贝尔纳·韦尔贝尔这样的大师都没拿过这个所谓的“世界科幻协会”的奖项，那雨果奖就根本不具备世界性！既然美国、英国、加拿大能搞一个“世界科幻协会”，我觉得中国和新加坡联合搞一个“全球科幻协会”，获奖作品只发给汉语作品，也就是主要发给中国作家和新加坡作家，间或也发给其他海外华人作家，水平不一定比雨果奖差的！如果特德·姜这样的华裔作家想参加的话也行，只要他会写汉字！

最后说句不该说的，我一直觉得美国人是很自大的，这次金融危机给它的是经济的重创，希望30年内再让美国人尝试一下文化的重创，自大的国家必然会遭受文化危机的！