记得在吉勒德鲁兹和培根对话时，培根这样讲到，他许多中意的作品是在不经意中事故的状态下来调整完成的。的确，在欣赏他的作品时也可以清晰的看到他这种选择的结果。现在想来，艺术家这种自由的观念和艺术创作的方法远远来自于形成这种文化的国度即自由社会。法国在人类学与史学的研究上产生了许多的著名学者，他们从古到今在人类所赖以生存的形式中形成了他们文化与文明的思维模式。在这样一个高度重视思辨与人自身的价值存在的国度里，艺术作品蕴含着他们的宗教和文化，同时与他们的思维模式也是相辅相成的。

    在巴黎生活你会感觉到艺术和现实之间没有边界，生活即是艺术，艺术也是生活。人作为艺术创作的价值主体，在驾驭着艺术作品的创作时展现出来的是艺术家在存在当中的主观个性的价值取向。欣赏者也是从历史文化所形成的审美观念上去品作品的价值。

    在中国作品离不开感悟，离不开艺术家的实践，在一种混沌状态下产生作品，万物都是在阴阳之间相克相生。因此，中华民族就从来没有割断过自身的文化历史。近三十年来，在中华大地上所产生的一切变化，我们不难想象后二十年中国在世界上的重要作用，也不难想象中国文化将会给世界带来重大的影响。作为一个华裔艺术家，幸运的是在不同文化的国度里从事艺术创作，这样会获得更广泛的文化滋养和更宽泛的认知空间。

    近期本人对考古学比较感兴趣，在众多的人类赖以生存的考古史料中能够看到不同种族、文化的生存方式。我作为一个当下的艺术家，游走在北京、巴黎、纽约之间，存在告诉了我什么是我的艺术，我的艺术也在一天天用我的生命里程写完我每一时、每一刻不同的生命感悟。