前几天邀请几位初相识的朋友观看纪录片，很快发现自己有些唐突了。这是一部在国际电影节上获大奖的纪录片，业内评价颇高。也许这几位朋友没有见过如此粗糙的影像——构图不规整，光线不充分，镜头摇晃不稳，没有解说词和音乐。他们喊着“受不了了”，要求关掉电视机。为什么观者的反响差异如此之大？

　　遇到这种情形已经不是第一次了。我不认为是影片的内容让大家感到不适。我了解这些朋友，他们大多关注社会现实。那么应该是影像本身引起的反应？观看时一位朋友的评语让我恍然大悟。

　　影片中有一个镜头：伤残的丈夫躺在临时搭起来的窝棚里，妻子在他周围忙碌，三...

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　　“中南海就是中南海。到了那里，第一个是静，很肃穆。”这位来自基层的副乡长对着镜头，他的脸上除了崇敬，还有无辜和困惑，仿佛不理解这种感情是怎么降临到他身上的，“有些地方的静会很哀，有些地方的静会很悲，有些地方的静会很荒芜。但是到了中南海，才知道什么是庄严。”

　　他说得多么好啊。那一瞬间，他的整个身心仿佛得到了提升。然而平时，他更多是在泥沟里打滚，他的眼睛里浸满了太多黑暗，“利用权力出卖利益，然后获得更大的权力；再出卖更多利益，获得更大的权力。就这样。”

　　他曾是个意气风发的青年。此番进京是为了&ld...

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　　近日，在北京798内尤伦斯艺术中心举办的娄烨电影回顾展，引起了观众的浓厚兴趣。2007年，娄烨因影片《颐和园》被罚禁拍五年，在国内不能拍片。回顾展中，放映了娄烨在法国完成的影片《花》。该片于去年8月赴威尼斯电影节。

　　依旧是典型的娄烨风格。肩扛跟拍，镜头摇晃，不经意不规整的运动构图，造成一种凌厉的视觉效果，让人想起法国电影怪才雷奥·卡拉斯克的《新桥恋人》，而娄烨似乎更极端。跟拍产生的晃动镜头，长时间处于大景别状态，持续不加以断开，甚至很多特写让大屏幕前的观众感到头晕。

　　显然这是导演意图。近距离的紧逼镜头，让观众更贴近女主人公“花&rdquo...

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　　　　——2010年林昭纪念奖获奖感言

　　这个冬日终于平静下来了，我也正在清点这一年的财富和损失。在我生命的历程中，很少有一年像2010年这样颠簸和动荡。独立中文笔会在这个时刻，将林昭纪念奖颁给了我，让我觉得十分惊喜意外。将我与唯色（2009）、卢雪松（2005）这些光荣的名字放在一起，这对我是莫大的荣幸。尤其是我们都集合在林昭的名义之下，为她的精神深深指引。

　　为什么我们如此情不自禁地朝向这位逝去的女性而靠拢？为什么我们将她视作暗夜中送来力量的那颗亮星？为什么我们愿意将她当做在今天思想和行动的一个源头？在今年五月份林昭雕像落成典礼上，我写下了这样的句子...

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