聆听你浪迹天涯的脚步声

林童

 

我与李贤松并不太熟悉，不论是他的生活，还是他的诗歌。偶尔在“第三条道路”论坛相遇，也从未有过真正的交流。据说，贤松是一个性格很内向的人，一向不善于与人交流。在我看来，这一方面源于他过于内向甚至有些自闭的性格，另一方面也基于他对网络的警惕。因为网络在带来发表与被人认可都最为快捷的时候，也容易让人浮躁与神经脆弱，特别是还处于青春写作年龄的青年，因反叛、狂妄与害怕被批评而更加突出。想不到贤松的《这是一个风雨的世界》，已是他的第三部诗集，足可以见他写作之勤劳了。

大凡性格内向的诗人，更容易耽于幻想与激情。这也是我在读了贤松诗歌后的总体感觉。如果再往细处着眼，我感到了他在诗中无法回避那一个巨大的矛盾——究竟是选择飞翔，还是选择行走！在这个矛盾面前，贤松最终还是选择了行走。所以，我也就用了他的诗句“聆听你浪迹天涯的脚步声”，作为了序言的标题。它所具有的暗示或象征，其意境更加符合他诗歌的走向与这部诗集名称的寓意。

贤松也面临着“成长的烦恼”。这在他写亲情的诗中表现得最为充分。在《我的父亲》里，他用绘画的方式，几乎是油画般地画出了一个在命运面前坚强不屈的清瘦男人的形象：

那岩石的磨练，被风化成了沙，抚住了

我的双眼，可父亲的眼睛

背着生活的轴心，躺在白色梦里继续构筑

这匆忙地急行，就在这雨下得最凶的日子里

父亲没掉下一颗泪

虽不能说父亲有多么伟岸，也不是可以作为榜样的类型，至少在内心里，“我”对父亲还是认可的。父亲应该是一个言少于行的人，他会以自己的少说多做的方式，处理现实生活中的诸多事务，这反而有了更多的亲和力。母亲却似乎更多地构成了压力，她过分的关爱已成了心理负担，甚至已变成伤害，虽然用口头语的“妈妈”，而不是书面语的“母亲”，而且感情更加强烈，这就是《妈妈，我是提着太阳为您讴歌》：

孩子，在父母心目中是永远长不大的

成熟不了的我

不愿爬山，因您怕我跌倒

不愿动脑，因您怕我头痛

不愿身着闹世，所以养成了我就是我的性格

我就是我，愿自由，愿个性开花

面对母亲爱的束缚的反叛，这几乎是共性，也是“内心的自然”，但由于感情的强烈，在抒情的控制上做得不够好，生出了枝蔓。我注意到，贤松并不是把女性之爱都视为束缚。在他的爱情诗里，当他反过来爱女性的时候，就有了承担，他把爱与责任联系在一起，而自己的心境也开阔起来。或许，这正是他要将这部诗集命名为《这是一个风雨的世界》的缘故，因为他在这首诗里写道：

在这个风雨的世界里

把浇透的心留给爱人

让小草挺拔起坚硬头颅

笑迎四面八方的骚客

这种转变，我称之为是他对“梦的破译”，即他在经过内心的搏斗后对自己及世界的重新认识，这种认识在促进他开放内心的时候，将获得人生及写作的宝贵经验：“覆盖着一层又一层的梦/写在禅衣上”。

在对梦的破译之后，贤松在写作上的那种紧张感不见了，变得自信与从容。比如他的《空椅子》，在“我”、“小偷”与物这三者的关系处理上，就多了哲理上的思考，不再是一般人遇到这种情形时，或怒目金刚，或后悔莫及，而是包含着自嘲的意味。特别是他的《屁股前面挂手枪与屁股后面挂手枪》，最后一节的故意转折，但不说明原因，就多了机趣，让人会心地一笑。

贤松在诗歌方式上的选择，是否与现实语境有关呢？或许，在鹰越来越成为珍奇猛禽的时代，它本身就需要法律上的保护，早已失去了“动物凶猛”的强盛，而成弱势群体。因此，在已进入信息时代的现在，“只识弯弓射大雕”也早已不再是英雄气慨了，只不过是残留在人们心中的梦想，差不多算是洪荒年代的事了。请看他的《深冬里的心事能藏多久》：

 

我不想再望着皓空

寻找鹰的栖身处

及其猎物

只想着深冬里的心事

能藏多久

让我感到惊奇的是，无论他选择何种方式，都是寓意性的。这里的“我”，是“一匹野狼”，一匹疲惫而伤痛的野狼，只在夜晚对着皓月嚎啸的野狼。其实狼也是需要保护的动物了。

我想说的是，无论是鹰，还是狼，从语境变化的角度来看，它们都代表着渐行渐远的意象，更多地出现在我们的回忆的世界里。因为，我在读贤松的诗歌时，明显地看到了选材的偏窄，同时，鹰或者狼的那股狠劲还很不够。按理说，既然选择行走，足迹所到之处，不应该过多地让读者看到已经逝去或正在逝去的物事，希望能看到与现实生活中已经发生或正在发生的，这才真正丰富多彩。

那么，你浪迹天涯的脚步声，因与现实的大地密切相关，才更具有聆听的诗意和价值。