在徐克新片《深海寻人》中，梁洛施扮演的妹妹对于李心洁扮演的准嫂子付出了很多：她既是媒人，又是心理师，甚至连对方的生活起居都包办了。她为什么要这么“痴情”？莫非有断臂倾向？非也。因为彼时英皇正在力捧她，于是她的戏份仅次于第一号主角。可是，影片中李心洁的恋人是郭晓冬，可他偏偏被排斥到极其次要的位置。

　　《深海寻人》是一部心理惊悚爱情片，惊悚的部分集中在中间段落，处理得相当老到。对于熟悉《人鬼情未了》的观众，本片没有全新创意，但依然给人惊喜，引人入胜。惊悚在我们这儿有点忌讳，彷佛我们的观众智商特别低，分不清阴阳世界的跨越只是一种戏剧手段，一种心理投射，充其量也就…

Read more

　　新媒体催生了网络段子，但是，段子只是散落的珍珠，只有将它们有机地组合起来，才能成为具有艺术价值的作品。假如把段子比作华彩的句子，那么，戏剧则是一个完整的篇章，需要铺陈和展开，递进和转折，总之，起承转合一样不能少。但，段子和戏剧不是你死我活的关系，段子能为戏剧增添光彩，戏剧反过来能提升段子的高度。国内流传的某些段子早已不限于名言警句的格式，甚至上升到一个个小小的戏剧情景，堪称“微戏剧”。诚然，不是段子越多戏越好，普通段子是独立存在的，戏剧中的段子属于台词，必须符合人物和场景。另外，有些戏剧家能做到通篇段子，如莎士比亚，而有些则竭力回避任何跳脱的台词，可说是视段子如粪…

Read more