回顾中国电视剧的市场发展，不难看出，中国大陆的影视作品要打入国际市场并非易事。相比之下，古装剧目前的战绩较时装剧好得多，其中有主要是名著的收益较高，如《三国演义》。
虽然要将现实题材的作品做到符合国际水准比较难，但是相对于目前的政策环境和市场环境来说，做时装剧是趋势所在。
首先，从广电总局近期不断发下的文件来看，限制历史剧谨慎处理重大题材的态度是很明确的，而对现实题材的内容健康的作品则较为宽松，对某些类型的作品尤其是具备“走出去”条件的作品，还会加以扶持，如果能够在创作之处针对海外市场来运作，相信，也可以得到一定的支持。
其次，从市场角度来看，古装剧充斥荧屏已经不是一天两天，生产过剩的现象也已经引起了广电总局的注意，如果长此以往，古装剧市场出现崩盘也并不是不可能的。因此就长远来看，较之一般古装剧，时装剧更有发展潜力。
然而，要把时装剧做好，似乎国内并没有太多可以借鉴的经验。按照广电总局讲话的精神，向韩国电视剧学习，那就不妨从日韩电视剧入手做一些简单的分析。
我们可以简单地看一下，几年来仅有的进入国外市场的几部时装剧，它们是《贫嘴长大民的幸福生活》、《永不瞑目》、《像雾像雨又像风》、《牵手》、《让爱作主》。如果按照日本韩国的电视剧种类划分，这几部戏，除《贫》剧外，都可以归类为“时尚剧”。
“时尚剧”源自日本，我们称之为偶像剧的大部分剧作，日韩都称其为“时尚剧”，所谓“时尚剧”，就是其剧作中，不但仅贴现实，更含有当代时尚潮流的先锋因素，甚至是潮流的领导者，它们以绝对生活化的细节，让观众认为，剧中所表现的一切超越生活的时尚的未来的元素，都是真实的可以实现的。
韩剧在很大程度上承袭了日剧的这一风格，并融合了自己的民族特色，在细节表现上显得更加细腻，而情感表达方面，则较为夸张。其内容上更多的加入了韩国观众喜闻乐见的家庭纠纷、爱恨纠葛，这些内容也中国大陆观众所喜欢的，因此，韩剧得意在大陆走红。
就目前国内的时装剧而言，或者以糟粕示人，或者完全沉溺于生活的琐碎，或者完全胡编滥造，真正好的作品难得意见。观众刚刚从生活的重压中逃出来，回到家中，却还要看这种电视剧，不能不说是一种残忍。这样的作品，别说出口，就连本国观众也很难喜欢。
戏剧的一个审美特点就是让人感受现实摆脱现实，进入戏剧的构造当中，充分放松。而这些日韩时尚剧不但做到了这一点，更让观众在观看的同时产生希望，并在生活中效仿。戏剧理论中有这样一条金科玉律：“细节的真实造就了剧作的真实。”因此，在细节真实的基础上，不妨给观众们制造一些做梦的机会。
从另一个角度来说，电视剧本身就是一种商品，因此，我们要遵循的不一定是生活上的真实或者艺术上的真实，而更应该去遵守商业上的真实。
本着这种精神，日韩影视作品中常常以小人物作为主人公，让这些小人物完成一些在现实中不可能完成的事情，从而打动观众。丑男可以和家产万贯的绝世美女成为一对，让平凡女子可以和白马王子永浴爱河。对观众而言，灰姑娘的水晶鞋是千古不变的诱惑，问题在于你如何去设计一个不同凡响的水晶鞋。通过这些表象，剧作诠释了都市人的生活、亲情、友情和爱情，在自然而然的生活事件中，讲伦理，讲道德，发掘了人性的弱点和闪光点。