区瑞强

自己属高音上不去的，除了破音别无选择，所以对中低音一直有偏好（我以前有个女同学人家说她有点像郑裕玲，从此郑姐成为她偶像，发展到后头，她仿郑裕玲样式割了个双眼皮，因一直没消肿彻底，到临别我也不知她此后真面目是啥样了），可见人总是会把“我无”作为对立或疏远，而把“我有”放大至偏好。我对中低音甚至偏见到，我认为低音部位离喉咙，离心脏更近些，因而更具有“人声”质地的本色美，类似通关耳语。

昨因午睡久，失眠大爆发，夜半十二点在电脑听歌到两点多，偶听一个韩国女歌手的（歌名人名皆忘），是把好低音，可能录音太高保真，她第一声，透过耳机响起，我吓一跳，像有真人对耳朵突然吹了口气，温热的，在夜半颇有些鬼魅！

今晚听区瑞强（1955年7月31日生，香港歌手、音乐人，香港浸会大学毕业，香港电台DJ，80年代成名），他的代表作《陌生归人》《渔火闪闪》，都好听，纯正的民歌风，有怀旧情结的可以听听这把“香港首席发烧男声”，还有他的《没有寄出的信》等，都沉静，低音部心念皈依的静。再想下我喜欢的歌手，有不少低音，欧阳菲菲，梅艳芳，黄小琥，中岛美雪……有人说“低音是天生的，高音是练就的”，这似乎为我偏好低音找到个依据。除了我懒而宅，中气不足，懒得往高音跑，更喜欢天生的低音中一种更贴靠灵魂的气息，大提琴的穆雅低回，阶前梧叶已秋声，初换秋衣独慨然，洞庭波兮木叶下——才发现中国古诗词太多是为中低音准备的！

　看有人问过，为何低音歌手出名的不多？答曰，传统中国审美偏向高音，如传统戏曲中就无低音角色，再有中国民歌中的低音作品更稀少，通常都高亢激昂，才似更彰显唱功。然而，低音动人，那是“君问归期未有期”之化境。