汪峰：唤起大家的版权意识最重要
光明网北京2月17日讯（记者 蔺玉红）2月16日下午3点45分，记者在电话中采访了刚到广州的著名摇滚歌星汪峰。他说，从前天开始，已经不接受任何娱乐媒体的采访了，之所以接受光明日报记者的独家专访，是想通过《光明日报》告诉大家：他叫停旭日阳刚演唱《春天里》，主要目的是想唤起大家的版权意识，对创作人给予足够尊重，这才是自己维权的最大意义所在。（http://culture.gmw.cn/2011-02/17/content_1620669.htm ）
创作人的权益应该得到很好保护
记者：今天上午我采访旭日阳刚时得知，他们前天晚上去排练央视元宵节晚会的节目，没再唱你的歌，但翻唱的是一首别人的老歌，你对此有何感受？
汪峰：这是他们应该做的，这样做挺好。当然这不是最好的，最理想的状态是他们应该有自己的歌，这对他们长久发展有好处。
记者：他们表示会尊重你的决定，会探索着往前走。他们自己以前有做得不对的地方，向你真诚道歉，还说你们之间可能存在一些误会。
汪峰：我认为我们之间从来没有任何一点误会，这件事情的来龙去脉我都写在博客里了。如果通过这件事在社会上产生一个正向影响力的话，对音乐从业者是个鼓励。
记者：我看到，社会上支持你的人占了绝大多数。
汪峰：这次，老百姓和所有的官方媒体都站在了道理和情理这方，不能光说是站在我这边。这里有一个关键是因为我在说。我的制作人在他的博客中提出了一个问题：《春天里》词曲创作和演唱者都是汪峰，如果唱的人是汪峰，词曲创作者是张三、李四，他们是默默无闻的人，试想结局只有一个：他肯定会被一些不讲道理的人埋怨、很多社会上围观的人会给他贴标签，会把这件事情定义为这个人是想靠这事炒作。要是那样的话，我相信不会有那么多主流、官方的人这么快地站出来表态，其结果我们就可以想想了：这个词曲作者会和过去发生的很多版权纠纷一样，只好不了了之。事实上，张三李四维权做的完全没错，但后来只能是忍受委曲和无奈。这件事最后能在一个正确的范畴上处理完，是对所有创作者的一个肯定，这是最大的意义所在。我做的事情只不过展示了大家都明白的一个道理：要回我自己的东西。我已经用最大的宽容和不求回报允许他们使用我的作品，他们应该差不多就行了。我在这件事情上的真正得失并不是最重要的，如果因为这件事情，在著作权、版权方面的细则能做些修订，那就最好了。当我们词曲作者的权益得到很好保护，得到等值回报的时候，会有更强的前进动力，会创作出更好的作品来，在目前这种感到压抑和不公的心态下是写不出好作品的。
记者：也就是说，你不光是为了自己维权？
汪峰：当然。很多老百姓不这么看的原因，是因为过去我们的版权保护意识太薄弱了。你如果有名气，他会说你已经是名星了，还这样。如果是不出名的人维权，他又会说，人家唱是看得起你。
记者：这是权利，和出不出名没有关系。
汪峰：一有纠纷，很多人认为是为了炒作，为了一个“钱”字。实际上他们不明白对创作者版权的尊重、对创作者意愿的尊重是最重要的。作品就像我的孩子，身上流淌的是我的血液，我怎么可能允许别人把它抱出去到处赚钱呢？如果大家都对这点有正确认识的话，文化娱乐业的产值会比现在强大很多倍。如果这件事情发生在发达国家，会是一个笑话，而且不会形成一个热点。这就是我们和人家的的差距，但没关系，我相信有一天，我们会赶上或超越那些国家。
记者：你这次勇敢地站出来，在版权和人情之间，做到了平衡吗？
汪峰：媒体基本上二八的倾向，八成表示我做的是正确的。我后来之所以不再接受娱乐媒体的采访，是因为再说会让人感觉得理不让人。对方也不容易，道歉了，不唱了，大家也明白是非曲直了，就行了。谁都不是罪人，谁也都不是圣人。我之所以在博客上写那篇长文，是因为对方经纪人发了一篇歪曲事实的文章，目前网络和微博如此强大，如果我没有回应，大家就认为真是那样了。为了我自己的公司和团队，我不能不把事实说出来。我当时决定这么做的时候，就希望反响是良性的，希望引起大家对版权的关心，这是最重要的意义。现在，这件事情解决得让我满意了，这首歌该回到我身上，而且已经回来了。对方可能会感到不舒服，但是他们要有原创的作品，这才是最大的成功。
记者：在他们上春晚前，你已经给了他们很多帮助。
汪峰：可以设想一下，没有我带他们去参加我的上海演唱会，没有春晚，他们会是一个什么样的情况？至少不会发展到现在这种程度。
记者：将来有没有可能为他们写首歌？
汪峰：我自己的作品正在录制中，现在我没法保证什么。
好的作品适用于所有阶层
记者：对一些草根音乐爱好者，你想对他们说点什么？
汪峰：现在真正意义上的草根已经不多了。我想说的是：是不是草根不重要，重要的是如果坚定自己的梦想，脚踏实地去努力的话，拥有自己的作品才是一个音乐人根本的成功和自豪。当然，不是每一个人都有创作的能力，但不代表你就不能拥有自己的作品。你可以请别人写，你是首唱，它就是你的作品。靠翻唱，不管如何成功，毕竟始终是翻唱，这点要记清楚。对于不属于个人的荣誉和成绩，时间不会长久。所有处在底层、正在奋斗的、有音乐梦想的人，不要受到社会上浮躁和急功近利思想的影响。当贫困的生活突然和你告别，很多名利在前面向你招手的时候，任何人都难以抵御这种诱惑。但一定要记住：别人给你的所有光环和赞美，永远不是你自己的，是别人给你的。别人可以随时拿走，再把这个光环移到其他人身上，那时候不要抱怨。当你从内心可以产生更巨大的能量给那些曾经喜欢你的人，让大家记住你的时候，头上有没有光环和不稳定的赞美就没那么重要了。无论你是想出名，还是想赚钱，还是真正地热爱音乐，这三点最后或者说成功的表现形式都是一样的，这也是评判成功和失败的标准：只看结果。当结果出现的时候，大家都是成功的人，但哪些人是值得我学习和钦佩的呢？于是很多人就开始关心内容了，但目前还不够。到最后发展的高阶段，内容部分的强大和高级的商业运作，才会造就文化娱乐方面强有力的产品。我相信，国内原创音乐内容虚弱和贫乏的阶段最终会消失。
记者：其实创作一首优秀的歌曲挺不容易的。
汪峰：有人认为音乐人很容易就把歌写出来，赚到钱。运气再好点，可能就火了。他不知道，要创作出一首优秀歌曲，所付出的心血太多了。真正能深入人心、打动人的作品是很不容易创作出来的，因此，创作者应该得到该得到的正当回报，但现在国内全体创作者，就版税来说，可能连十分之一都没有得到。
记者：创作《春天里》，你花了多长时间？
汪峰：我用了一个星期完成的。歌词写了三四稿，作曲用了两个小时，但构思用了很长时间。
记者：你现在的生活可以说是衣食无忧，是什么因素让你写出这样一首饱含草根情结的歌曲？
汪峰：这才是问题的关键点。有很多人说是旭日阳刚唱出了《春天里》的韵味，我对这些言论基本不做评价。这首歌刚出来的时候，对圈内外人的震动，你可以去了解一下。两年之后，旭日阳刚才找出这首歌来唱。很多人认为，以我现在的生活状况，很难会去写这样的题材。其实这类题材在我的生命中是最重要的。每个人在不同的阶段都有烦恼，不会只有幸福。收录《春天里》歌曲的这张专辑非常明确地指向更普遍的大众或更底层的人，他们更需要对社会针贬时弊的作品，对处境优越的精英阶层，这种作品反倒没有任何触动了。
记者：这种作品脚踏大地、贴近群众，所以才更有生命力。
汪峰：一定是的，这也是我为什么特别愿意去写这类题材的原因。当一个人不想写这个题材，只是为取悦或赶某种潮流的话，这个作品不会成功，因为它不是发自内心的，至少达不到动人，只能做到外表很像。
记者：能穿透人的灵魂，让人产生共鸣，这才是你音乐的魅力所在。
汪峰：有阅历的朋友分析《春天里》后给出的结论是：这首歌貌似极其简单，但是有着非常复杂的情感。里面有愤怒，有对往事回忆的忧伤，也有对目前现状的迷惘。有挣扎，也有更多对未来的梦想，无法用一句话来形容，应该说这就是时代的特征。一首真正的好歌有一个特征，它是适用于所有阶层的。为什么旭日阳刚们喜欢，为什么受过高度教育、生活无忧的人更有感觉，因为它已经超越了财富、超越了阶层，甚至超越了信仰。
记者：旭日阳刚在接受我采访时表示，你是他们的恩人，从心里特别希望今后能和你成为好朋友，不知道他们的这种愿望会不会实现？
汪峰：如果大家能够在一种健康的环境中发展自己，并且也是用一种特别健康的心态去努力的话，这不是说可不可能，是一定会存在的。但确实需要一些前提，不是门槛，这是两码事。我从来不为任何人设门槛。如果我设门槛，当时就不会带他们去我的演唱会上和我合唱，可能连认识都不会去认识他们。一开始，我找我的经纪人团队去寻找他们，就像他们是我的偶像似的。在我心里，你的地位、财富都是外在的，我只是以你的内心做为评判标准。通过这件事，表明他们还不太成熟，他们的经纪人团队太表面、肤浅地理解现在中国的娱乐圈。希望他们能成熟起来，抱着健康的心态去发展，这样，大家永远都会是朋友。