但凡心里有事，一大早就会自动醒来，然后想想这一天接下来的工作。

   我在等礼平的到来，我们的剧本仍在延续中。可昨日，我因为要参加一个会议被耽搁了一天。

    那个会取名为“文学与剧作的研讨会”，见到了许多好多年未见的朋友，陆天明、牟森、张德祥、黄式宪等等，挺让人高兴的。现在见朋友，好像只能在类似的会议上才能见到了，大家都忙，不亦乐乎，平时也就少有来往了，何况我不愿主动与人联系。

    没想到来了这么多人，天明开玩笑说，原以为就是一个小型的同仁会议，竟未料到呼啦啦这么一大帮人，让人吓一跳。天明还是那么豪爽、直率、热情，发起言来慷慨激昂，他以为这个会上的有些观点是扯蛋：比如文学就要比影视高吗？目下的电影不好是因为没有了文学支撑吗？他以为这是在“扯蛋”，他说有人跟他开玩笑说：文学与影视的关系是父与子的关系，就像是文学的父亲有一个影视的儿子───陆川，他不以为然。

    天明的观点我是同意的，影视自有影视创作的文学，它不能与我们平常所说的文学中的小说相提并论，而在会议上，许多人以为电影不好是因为没有好好的与文学联姻，没有改编文学小说，这当然是扯蛋。

    综观大多数电影经典性作品：伯格曼、安东尼奥尼、奇斯洛夫斯基的电影作品，他们都是拍自自创的剧本，并没有所谓的“小说家”或原著的支持，不是依然可以彪炳于世界影坛而成为不朽之经典作品吗？也就是说，在我看来，好的电影导演本身就是无庸置疑的作家，只是彼此称谓不同而已。

    所以好电影未必就要一定来自于小说原著，或顶着一个所谓作家光环的人的鼎力相助，好的电影人自身就是一个好作家，以上三位大师足以说明了这一点。

    更何况当下的作家作品又有几部能称为上品乃至中品？小说的沦落几乎与电影沦落可以等量齐观，更何况剧本创作与影视作品的创作绝非是同一类型的思维，差异之大只能置身于其中的人才能感受真切。

    其实我们电影的沦落与衰颓是与精神与心灵的沦落相伴随的，而电影中所谓文学的缺失仅为表象。文学是事关精神与心灵的，有责任感的作家会在自己的心灵深处筑造一个臆想中的精神家园，由此而建立起了他的价值系统，用以评判与权衡是与非。当一个时代的心灵与精神走向迷失，当我们不再有能力对道德的沦丧，对灵魂的迷失，对精神的无所归依，甚至不再秉持正义之剑来讨伐与荡涤人间的污垢与垃圾，那么艺术的全面沦落就势所难免────不仅仅是电影亦包括小说。

    所以我对礼平一再说，我们虽然人微言轻，但责任感是我们应当承担的，我们必须创作出一部有精神价值的电影作品，当然，还一定是一个引人入胜的发故事。

     就在前天，礼平一路堵车来晚了，到我这已然十点多了，我略有些不悦，但表示理解，我可是一大早就起来等着他了。礼平散慢惯了，这我是理解的。他拿出了笔记本，我说我开始说戏了。

    一口气聊出了两场大戏。前一场戏谈出后礼平说好，但好像还少些细节，我略一沉吟，觉得他质疑得对，稍一停顿后我明白应当出现什么场面了。我说出时礼平大喜，太好了，他说，他激动地记录了下来。接下来是一场关键的戏，这是一次重大的人物心理的历史转折，我前面辅垫的所有情节都是为了这一转折的来临。其实心里一直牵挂着它是否能完成，它要让人信服，还要让人震撼，我为自己树立了一个难以逾越的高度。

    我沉默了，礼平一直看着我。我脑子里在飞快地闪过各种可能的情景，但被我一一删除了。并非不对，而是不能达到我心中所要激荡出的豪情与精神的高远，我要设法让它此时无声胜有声，电影是这么一门艺术，有时台词是多余的，电影镜头本身就是一种表述语言，重要的是你能否发现它的表现力，以及能恰当地使用这种特殊的语言，它一旦达成，就会产生奇异的张力。

    就在这时，一道闪电般的灵感骤然降临了，我突然感到了我进入这位遥远的伫立在高山之巅的先人，我感受到了他此时此刻的大情怀。于是我让这一瞬间闪现的灵感在胸中澎湃了一下，然后缓缓说来，礼平匆忙记着，记着，刚一驻笔就从沙发上跳了起来，多么激动人心的想象呵！他兴奋地说，太妙了，我找到感觉了。

    礼平在我的屋里来回度着方步，不停地走，嘴里亦在赞美不止。我看着他，从他的目光中我感受到我所要抵达的那种古人的神采，他也像一团燃烧的火，那火亦在炙烤着我。

    今天我们就谈这吧，不能再往下谈了，我现在太激动了，这种状态会影响下面的讨论，有时候过于兴奋时要停下来。礼平说。

    我笑了。礼平，我说，我写小说时亦如此，一旦过于兴奋、激动，我会强迫自己停下，等第二天冷静了再写，看来我们的写作习惯一样。

    我们走了出去，

    中午了，我们该填肚子了。我们去的是大包子店。自从在山上闹肚子后，我的肠胃一直不太好，不敢贪吃。

    我们分别要了两碗粥，一个包子，再点了两样盐菜，津津有味地嘬了起来。礼平说，王斌，这次聊剧本我对你更了解了，我佩服你，你的才华是很多人不了解的，一般人可能有大气磅礴，可没有小桥流水，或有小桥流水没有大气磅礴，而你两样都有，一般人可能写一东西要准备大量的素材，可我发现我只要给你提供一点史资你就能无限发挥。我笑问，我是在说我的想象力吗？

    不，礼平正色说，是你的才华，这戏谈了都一半多了，没有出现一场弱戏，场场好，你编戏的能力太强了。

    而且我会让场场戏都合乎逻辑，我笑说，国人编的故事大多太拧巴了，我不愿我们的戏是这样的，只要抓住了人物的性格逻辑，情节逻辑，只要对人性有一个深刻的把握，就不会让它拧巴，让故事合理。

     对，礼平激动地说，我还告诉你，即便是出现了意外，就拍出了我们谈出的这些戏，还会是一部好电影，简直太棒了！

    礼平，我说，现在我只是聊出了每场戏的里的层次，以及人物的性格与戏中的主要台词，到时你拉第一稿时我不希望走偏，如偏了我会太累了，我们的合作要一加一，你在写一稿时再添砖加瓦，更上一层楼才对，然后我再上一稿。

    礼平沉吟了。这我不敢说，我试试吧，他说，你还是要详细谈谈戏。我说你回家后将笔记本上的内容打入电脑吧，我怕这东西不慎丢了，那就太惨了，再有，打字时也是清理自己的思路的一种方式。我说我相信你的古典知识，我相信你的能力，在对古人的了悟上，你比我强多了。

    礼平兴冲冲地开车走了，我在脑子里梳理着我们聊过的情节与人物，自感没有太大的失误，我不能像礼平似地陷入一种陶醉，我得保持自省与清醒，有时，创作者会在一种情绪的激动之下掩盖严重的失误，这是我须警觉的。

    我算了一下我们实际谈戏的时间，吓了一跳，其实我俩真正坐下来谈戏的时间不过四天左右，甚至不到，这速度也太快了，怎么可能？

    我真得警觉了！