文学评论、文学批评应该好处说好，坏处说坏。可是近年来中国的文学评论、文学批评一边倒，都是唱喜歌，报喜不报忧。包括讨论会和报刊。好像现在中国作家的部部作品都可与世界经典名著比肩。

　　

　　近见《文艺报》所刊《勇气的几个层面——吴尔芬及其《九号房》的局限》（2010年5月19日第10版作者傅翔），十分欣喜。该文敢于对《九号房》总体说不：“我得坦言，小说没有给我预想的激动，相反，更多的是一种失望。”而后又认真分析了作品失败的总体原因：“但我还是没想到吴尔芬会把自己脱得一干二净，在小说中，他基本上就没写到自己，而是用想象假托了另外一个人另外一件事来完成。这样的结果是可想而知的，因为是自己的莫名的冤屈而坐牢，悲愤一旦移花接木到另一个人身上，一切的编造就势在必行。正是因此，我可以看到作者在梅小如这个主人公身上捉襟见肘的编剧痕迹。”接着批评：作者没有深化这一冤案的主题，也没有着力刻画出牢房中一个个人物的悲剧命运，特别是小如的冤情没有得到进一步的深入，小说的主线有点意识流似的流向了牢房里的黑暗与争斗。但也指出作品有一定的可读性：我们也得承认小说出示的细节还是给我们带来新鲜的体验。

　　

　　《文艺报》这个头开得好！希望继续能在《文艺报》上看到这样实事求是有理有据的好文章。

　　

　　作者：邹士方，知名作家、美学学者、艺术评论家、画家和摄影家。辽宁省沈阳市人。1949年6月出生于北京。1982 年1月获北京大学哲学学士学位，师从美学大师朱光潜和宗白华及美学家杨辛、叶朗，被学术界认为是朱光潜、宗白华研究的开拓者和奠基人之一。现为中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国摄影家协会会员、中华全国美学学会会员。

　　

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