这两天发现，导演根本就是不靠谱的，说什么艺术风格也十分扯淡。艺术是什么不知道。风格这个东西绝对是可以随着市场摇摆的。而这个结论的缘起是看了周申的《如果，我不是我》。

本来觉得周申是很有才华的，之前的话剧姑且不论，几个月前青戏节的《秃头歌女》也还是有点意思。可惜现在看了他的新作，回头去想，《秃头》也没准只是尤内斯库的剧本坚挺，然后周申选对了题材而已。无论如何，他这回太平庸了，平庸到很主流，当然市场宠的就是这种东西。

至于《如果》的情节，根本就是“山寨”。杨申前两天讲，他在博里和周申开战了，而靶心就是这出“山寨话剧”。是既有《开心晚宴》的搞笑，《恋爱的犀牛》的情感；又有《哈姆雷特1990》的效果，《奋斗》的教育意义”。如此，这出话剧讲什么，也约略可以描画出来了。听很多玩儿剧本的人讲：太复杂的情节，搞不好就庸俗。而《如果》正是如此。于是这只八爪鱼一样的怪胎，还能有戏吗？所谓面面俱到很难杰出，一出戏能表达好一个主题已经足够。而《如果》是将几个元素并置，当然不怕抓不到观众。但是作为观众而言，也不过是被挠了痒痒而已。

当然，话说回来，山寨也没什么不好，很好。市场广泛，几乎是票房春药。所以这样看来，话剧《如果，我不是我》的名字起的真靠谱，这一回，周申就不是周申了，话剧就不是话剧了，只有市场品味是硬道理，是艺术的蓝色小药丸。于是导演所展现的“我们的本性和生活”也只能算是他服药之后，抛给市场的一个媚眼而已，美则美矣？

此外，很多人讲这出话剧唯一特别的地方是贯穿始终的音乐。但其实也是换汤不换药。一出话剧的音乐再好听，也难以蒙混内容的空泛。况且这出音乐也不是很好听。属于口水国的，有小面积的励志和大面积的随波逐流。而同样随波逐流的，还有话剧里那些装叉的台词。比如“很多时候，不是得不到自己想要的，而是根本不知道要什么”。这种台词，貌似有意思，其实没意思。万金油，抹哪儿都行。

常言道：舞台上下是一个互动的结果。而看了越来越多的怪话剧之后，我真的不知道是观众培养了话剧，还是话剧培养了观众，搞得双方都很傻×。现在话剧的卖点只剩“爆笑和飙泪”了。而哭笑点不高的观众也绝对可以在这种话剧里玩儿煽情，然后最后还有教育意义！比如这出的教育意义就是“如何冲破藩篱，使我不是我”，严重心灵鸡汤。问题是，教育就那么容易？意义就那么好找？而一出用哭笑建构的闹剧，只能叫人高度疑似最后的“教育意义”不过就是一条光明的大尾巴。也因此，更可以说，周申这回给市场交出了一张标准答卷，所有时尚元素都有了，然后还能叫观众有个脑残升华。

最后，回想那天的先锋，其实挺有气氛的。来的都捧场，说哭就哭，说笑就笑，搞得观众都很好伺候的样子。反而害得我这种装模作样，奔着导演才华去看戏的，倒显得有些事儿逼。