张骏，字天骏，号南山。松江华亭（今属上海）人。明景泰辛未年进士，以礼部尚书致仕（即退休）。工书法，真行篆隶各体均佳，尤以狂草最为著名。

  这幅书作，作者使用长锋硬毫，发挥草书圆转多变的特点，笔画曲折多样，如第一个“翻”字，信笔挥成大小不一、形状各异的若干个圆圈和曲线，如同龙蛇翻飞。在草书中习惯于写成直线的笔画，他写得很弯曲，如“奔”、“行”等字，竖画曲折并尽情延长，给人一种优美流畅、利落潇洒、气势磅礴的感觉。在章法上，作者巧妙地安排布置，运用平正、折截、轻重、缓急等诸种表现技巧，将大小、长短、收放、粗细、停流等结合起来，在对应之中求平衡，是曲线为主的笔调中含有更丰富的内容。
     该作品的印章地位也相当的讲究，三枚朱文方印分别加以布置、衬托，突出了作品的节奏感和色彩的对比。从书法的继承关系上来分析，其有怀素狂草的遗风，是在草书的基本写法的基础上加以变化，气势显得更加奔放、劲峭与狂怪。对于张骏的书法艺术成就，后人基本上是肯定的，但也有人认为他的书法过于雕琢，显得不够自然。







张骏，字天骏，号南山。松江华亭（今属上海）人。明景泰辛未年进士，以礼部尚书致仕（即退休）。工书法，真行篆隶各体均佳，尤以狂草最为著名。

  这幅书作，作者使用长锋硬毫，发挥草书圆转多变的特点，笔画曲折多样，如第一个“翻”字，信笔挥成大小不一、形状各异的若干个圆圈和曲线，如同龙蛇翻飞。在草书中习惯于写成直线的笔画，他写得很弯曲，如“奔”、“行”等字，竖画曲折并尽情延长，给人一种优美流畅、利落潇洒、气势磅礴的感觉。在章法上，作者巧妙地安排布置，运用平正、折截、轻重、缓急等诸种表现技巧，将大小、长短、收放、粗细、停流等结合起来，在对应之中求平衡，是曲线为主的笔调中含有更丰富的内容。
     该作品的印章地位也相当的讲究，三枚朱文方印分别加以布置、衬托，突出了作品的节奏感和色彩的对比。从书法的继承关系上来分析，其有怀素狂草的遗风，是在草书的基本写法的基础上加以变化，气势显得更加奔放、劲峭与狂怪。对于张骏的书法艺术成就，后人基本上是肯定的，但也有人认为他的书法过于雕琢，显得不够自然。







张骏，字天骏，号南山。松江华亭（今属上海）人。明景泰辛未年进士，以礼部尚书致仕（即退休）。工书法，真行篆隶各体均佳，尤以狂草最为著名。

  这幅书作，作者使用长锋硬毫，发挥草书圆转多变的特点，笔画曲折多样，如第一个“翻”字，信笔挥成大小不一、形状各异的若干个圆圈和曲线，如同龙蛇翻飞。在草书中习惯于写成直线的笔画，他写得很弯曲，如“奔”、“行”等字，竖画曲折并尽情延长，给人一种优美流畅、利落潇洒、气势磅礴的感觉。在章法上，作者巧妙地安排布置，运用平正、折截、轻重、缓急等诸种表现技巧，将大小、长短、收放、粗细、停流等结合起来，在对应之中求平衡，是曲线为主的笔调中含有更丰富的内容。
     该作品的印章地位也相当的讲究，三枚朱文方印分别加以布置、衬托，突出了作品的节奏感和色彩的对比。从书法的继承关系上来分析，其有怀素狂草的遗风，是在草书的基本写法的基础上加以变化，气势显得更加奔放、劲峭与狂怪。对于张骏的书法艺术成就，后人基本上是肯定的，但也有人认为他的书法过于雕琢，显得不够自然。



张骏，字天骏，号南山。松江华亭（今属上海）人。明景泰辛未年进士，以礼部尚书致仕（即退休）。工书法，真行篆隶各体均佳，尤以狂草最为著名。

  这幅书作，作者使用长锋硬毫，发挥草书圆转多变的特点，笔画曲折多样，如第一个“翻”字，信笔挥成大小不一、形状各异的若干个圆圈和曲线，如同龙蛇翻飞。在草书中习惯于写成直线的笔画，他写得很弯曲，如“奔”、“行”等字，竖画曲折并尽情延长，给人一种优美流畅、利落潇洒、气势磅礴的感觉。在章法上，作者巧妙地安排布置，运用平正、折截、轻重、缓急等诸种表现技巧，将大小、长短、收放、粗细、停流等结合起来，在对应之中求平衡，是曲线为主的笔调中含有更丰富的内容。
     该作品的印章地位也相当的讲究，三枚朱文方印分别加以布置、衬托，突出了作品的节奏感和色彩的对比。从书法的继承关系上来分析，其有怀素狂草的遗风，是在草书的基本写法的基础上加以变化，气势显得更加奔放、劲峭与狂怪。对于张骏的书法艺术成就，后人基本上是肯定的，但也有人认为他的书法过于雕琢，显得不够自然。