瑞典皇家科学院诺贝尔奖评审委员会刚一宣布中国作家莫言获得2012年诺贝尔文学奖，就瞬间成为万里之外中国网络上的最热新闻。伴随悬念揭开，热火朝天的猜测、真真假假的传言即刻消散。

　　评审委员会认为“莫言将现实和幻想、历史和社会角度结合在一起。他创作中的世界令人联想起福克纳和马尔克斯作品的融合，同时又在中国传统文学和口头文学中寻找到一个出发点。”

　　莫言是获得诺贝尔文学奖的首位中国籍作家，创造了历史，是中国文学的标杆，有着里程碑式的意义，大大提振了国人对中国文学的自信。诺贝尔文学奖是国际影响力最大的奖项，将此殊荣授予莫言，是对中国作家的认可，很大程度上消解了中国人的诺贝尔奖焦虑。

　　莫言是中国文坛的重量级作家，在国际国内享有很高的声誉，获得过很多重要的奖项，北大中文系教授沈晓明评价道，“他的文学才华、创造力、艺术能量在中国文坛上应该说是举足轻重、首屈一指的，莫言的高度就是中国当代文学的高度。”日本诺贝尔文学奖获得者大江健三郎认为，莫言是中国作家中有资格问鼎诺贝尔文学奖的人选。

　　莫言自1980年代中以一系列乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。他的作品如《红高粱》引起广泛的赞誉，其作品《生死疲劳》今年刚在瑞典成功出版，为其获奖踢上了临门一脚。他获此殊荣可谓不负众望，实至名归，

　　中国在诺贝尔文学奖领域取得零突破，标志着终于有中国作家获得了世界的认可，固然是国人的骄傲，是中国文学的骄傲。同时，我们也应清醒认识到，莫言孤军突起，更多的只是代表其自己的水平，不意味着中国作家的整体水准达到了世界级别，相反，中国作家还差一截，还需继续努力。

　　文化学者朱大可曾批评中国文坛是“垃圾场”，此话虽是情绪性表达，但也道出了中国文坛的种种现实。时下文坛，评判标准往往倾向于作品的赚钱能力，一些作家作品的畅销不是因为作品内容本身的魅力，往往是靠包装、炒作、忽悠。翻开中国作家富豪榜，排名前几位的没有莫言，中国畅销书排行榜上有太多快餐化作品，文学价值和社会意义极为有限。

　　中国文坛充斥着浮躁的气息，以致后继力量较为薄弱，新生作家们很少有人愿意甘做冷板凳，写长篇小说，大都追求快餐化写作，梦想一夜暴富。用这种心态写出的作品，经不起时间的检验，没多少文学营养。即便他们的某些作品市场号召力很强，但哗众取宠，故弄玄虚之作，纯粹是博眼球，照此下去，会导致中国文学衰退。

　　如朱大可所言，“作家的实力、影响力和赚钱的能力是三个不同概念，有实力的作家在今天未必最有影响力。”作家不能为了功利而创作，否则这样的作品基本上没有什么价值，那么这样的社会也基本上没有什么希望。中国已是世界第二大经济体，如何在多元文化的世界格局中，增强软实力，成长为世界文化强国，是一个急需面对的课题。

　　毋庸置疑，这需要一批有实力，有人文关怀，有人性力量的作家。作家的眼界与胸怀，决定了其作品的高度与深度，也决定了其作品的生命力。我们期待莫言之后，有更多的作家写出震撼人心的作品，攀上文学高峰；我们期待能有更多的作家登上世界文学的最高荣誉殿堂，拥有世界级的影响力；我们为莫言感到兴奋，也更希望中国文学有更广阔的未来。