北京瀚墨神州文化艺术交流有限公司 《 名 家 艺 术 》 杂 志 编 辑 部为我做的宣传册

顾绍骅中国画创作风格：追求“诗情画意”，即：一画一诗、 或一诗一画（一·依画题诗：画与诗（词）都属于审美活动（心理上的），是美学范畴的两种存在形式，一种是外显的、平面的（绘画是直观的），使欣赏者一眼就 知道画的是什么)；而另一种则内含：诗（词）的文学语言内含深、寓意广、言简意赅，能使欣赏者浮想联翩、遐思无限。并且这两种形式可相辅相存、相互转换。 即通过读画而产生了意境，将读画产生的意境，用言简意赅的文学语言——诗（词）记录下来。

依画意作诗：

即：画  ^读画    意境   ^文字记录  诗（词）。

依诗意作画：

即：诗（词） ^理解诗意  意境 ^绘画语言  画）

我的观点：“诗情画意”是中国画的灵魂和中国画发展方向。有关这一论点的文章请在网上搜索“诗情画意初探、诗情画意再探、诗情画意三探、中国画岂能缺文化、中国画欣赏新译”等文章。

2011年8月， 中国教育权威人教网（人民教育出版社）发表了我的《诗情画意》作品（我是唯一获此殊荣的）：http://www.pep.com.cn/rjwk/js/201106/xzgw/201107/t20110728_1060499.htm

《顾绍骅2011年春夏季 诗情画意作品(选)》在中国网上被置顶：http://club.china.com/data/thread/3759/2730/06/26/7_1.html

http://club.china.com/data/thread/3759/2730/06/30/1_1.html

（评价：1、大气，恢弘，意境美极！画风老到！欣赏先生大作！ 2、美极～～极为欣赏～3、诗情画意，相得益彰。非常有意境。……）

2011 年6月8日我的中国画艺术论文《诗情画意三探》在“中华鉴宝网”博文论坛上发表后，深受版主“水乡渔帆”、“瓷源版主”等老师的大力支持。“瓷源版主”老 师在我的《诗情画意三探》文章后面评价道：“顾先生艺术功力深厚，文笔极佳，对中国画艺术的全面解析，读来受益，谢谢！”

http://bbs.cchicc.com/viewthread.php?tid=74114&extra=page%3D1&page=2

顾绍骅中国书法作品创作风格：在书法上崇尚“中和”之美，自古以来，书重儒雅中和，并视为风格之正宗，无论在用笔、结体，还是在章法方面都追求折中协调，以至通会。此虽为艺术之至高境界，然能至此者甚稀。因其理隐而意深，道微而味薄，若把握不好，常陷于平庸。

我认为是有所创新的“破体书法”

“世 界上有多少艺术家，就有多少种素描与色彩。”——奥古斯特·罗丹（法国）突破中和之规，于某一方面大刀阔斧地探索，亦不失为一种书学之径。不过，这是一条 险径，是否会坠入魔道，关键在于能否把握艺术的本质，是否具有浓厚的艺术功底。这种对常规的突破是一种继承中的突破，虽有异常规，而不失其本。赵佶的瘦金 体工整闲雅虽外露筋骨，却不失腴润、挺劲；杨维桢虽入任不羁，奇怪百出，却步履自高，不失法度；金冬心虽用笔方扁，秉性外露，却真率质朴，不失厚古之气。 赵之谦的篆、隶用笔，金农的“漆书”。我们要在对书法艺术深刻理解的基础上，在对传统广泛继承的基础上，别具慧眼，找准突破口，渐次演化成一种与古人不相 上下的独特风格。

所 谓“破”字，在此有二义也；其一曰：“碎”也，乃“不完整”；另一为“超出”之意也。即，“破体书法”是多种书体同存于一幅书法作品中的意思。“破体”二 字《书法小辞典》（谢德萍、孙敦秀、杨增权等著，由北京出版社出版）解做：“1、旧时指不合正体的‘俗字’或音义相同构成不同的异体字等。”2、行书的变 体。晋书法机家王献之改变字体，别具新法，创造了变体的行书，被称为‘破体’。宋陈思《书苑菁华》中说：“右军行法，小令破体，皆一时之妙。”

创作“破体书法”，我以为：这需要书者文、史学功底好；真、草、篆、隶、行俱精（碑帖学知识深厚——理解性的博览群碑、帖）；书法史清晰、了解等文化素养；笔者不才,但朝着“前方”努力实践之。至于人们是否接纳，那么“是非功过，只待后人评说”。

顾绍骅“破体书法”创作风格
照顾整体：整体风格上是大破体、小破体，又分有“首尾呼应式”、“中露式”、“零星式”；
突出重点：在创作风格上又分有：粗犷豪迈或雄强俊秀，婉约抒情或楚楚动人或者兼而有之等等。
其 特点：是作者在真（楷书又称正书，或称真书。又分有“欧体“（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体“（赵孟 頫）等。 ）、草（章草、今草、狂草），篆（大篆：甲骨文（商字）、金文（周字）石鼓文，小篆：），隶（古隶 、今隶、秦隶、汉隶、佐书 、八分、草隶、魏隶）、行（行草、行楷）等“比较字体”中根据自己的学识、修养、审美取向等等的再创造；同时，他又是“集字”取历代名家中其长处，取众家 之长而自出新意—— 集成自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，中宫紧缩、章法匀称，行距适中，笔法穷极精密，转换多姿，有放纵倾侧之态。他的悬手书是自幼练成的，所以才能如此颐 指气使，纵横如意。这种写法人称顾氏“破体书法”。

自从“顾氏破体书法” （http://bbs.eshufa.com/viewthread.php?tid=11146）问世以来（2004年左右开始在网上发表），由于个性鲜明、取法有度，形式新颖等，并且撰有 《 中 国 书 画 作 品 欣 赏 之 我 见 ——之二（中国书法）》、《再谈破体书法》、《三谈破体书法》等文章为；理论依据。书法专家评论有云：按照我的破体观，顾先生的作品应该算破体，而且是作品性破体。只是在同一幅作品载体中，诸体如果糅合得更巧妙些，更协调些效果则会更好。

顾绍骅破体书法·李白诗《月下独酌·四屏》被诗画论坛收入，顾绍骅破体书法《鱼我所欲也》被“百度网”作为破体书法的解释图片。

央视论坛的“linzhongwang”老师说：（与你的画相比较）我更欣赏您的书法“破体书”，很有特色！http://bbs.cntv.cn/thread-14841329-1-1.html