下面再看一组排比句式，产生了怎样的效果。

　　“旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。”这八句诗既有排比手法，也用了复叠手法｛后文将作分析｝，现在来分析派比手法。

　　两组“旦辞”“暮宿”（“暮至”）突出了木兰行军急速。地点由远及近地变化，感情也在逐步深化。这八句诗中的”不闻“”但闻“写出了木兰由于生活环境的急剧变化而产生的心理感受、思想活动的迅速变化。情景交融，景变情变，两相呼应。辞别爷娘宿黄河，静寂的夜晚只听见黄河流水的溅溅声，平日双亲熟悉的呼唤已不在耳边响起，油然流露了对亲人、对往日生活的怀念。辞别黄河至燕山，宁静的家园已在千里之外，战争的气氛越发浓重。不闻双亲唤女声，只闻燕山胡骑的啾啾声。这组排比句写出了木兰奔赴战场时感情的发展变化。八句诗显现了木兰内心活动和心理发展的过程。显示了一位英雄人物思想感情的升华历程。如影如绘地刻画了一个血肉丰满的女英雄形象。区区几十字，用了排比手法，包容了丰富的艺术内涵。产生了动人的艺术力量。

　　得知木兰凯旋归故里，家人准备迎接的场面是热闹而富于生活情味的。为了很好地烘托当时欢乐的气氛，作者用了三个排比句式极力铺陈渲染。“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”诗中用了“爷娘”“阿姊”“小弟”三个叠词写出了全家准备迎接木兰时的欢愉。场面之热闹，情调之明朗都与前文辞家远征时形成了鲜明的对比。这三个排比句反复渲染迎接的盛况，读来轻松活泼，琅琅上口，富有情趣。三个排比句写三种人物的表现，他们的动作神态都是作者精心设计的。恰如其分，烘托了热烈欢快的气氛。既体现了作者匠心独运，也体现了民歌善于铺排渲染的特点，正如前文不“东市买骏马”四句一样都是“乐府家数”。

　　《木兰诗》中诸多排比句式的运用，使人物形象更加鲜明，语势得以加强，感情更加充沛，又增强了语言节奏没、旋律美。正如陈睽所说“文有数句用一类字，所以壮文势，广文义也。”（文则· 卷下 · 庚）