女性审美之媚态
李渔对女性的审美尤重“媚态”，“媚态之于人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形非有形之物也。-----凡女子，一见即令人思之而不能自已，遂至舍命以图，与生为难者，皆怪物也，皆不可解说之事也。”他还把“态”上升到了一种美学范畴：“吾于‘态’之一字，服天地生人之巧，鬼神体物之工。”“选貌选姿，总不如选态一着之为要。态自天生，非可强造。强造之态，不能饰美，止能愈增其陋。”他还指出，态比色更重要，“态之为物，不特能使美者愈美，艳者愈艳，且能使老者少而媸者妍，无情之事变为有情，使人暗受笼络而不觉者。女子一有媚态，三四分颜色，便可抵过六七分。” 以有态者与有色者杂处，“人止为媚态所惑，而不为美色所惑，是态度之于颜色，犹不止于以少敌多，且能以无而敌有。”(P191)他强调态自天生，并认为“非形体知识可予，态度难变化。” “能使人知，欲言不得。 ；； 学则可学，教则不能。”需让欲习者与有态者 “共处熏陶，形为气感。”方可得其一二。
这个玄之又玄的“态”，大概相当于今人所谓气质风韵，人一旦自在从容，便自有一段风流潇洒，气度非凡。而具体到“媚态”，则自信和撒娇、端丽与勾魂，率性与承欢水乳交融，诚难拿捏。李渔认为媚态“使人暗受笼络而不觉”，强调的是情感的增色功能，大概与善良和善解人意使人增色一个道理，与“不是因为美丽才可爱，而是因为可爱才美丽”之类观念有异曲同工之妙。至于骨子里的风骚，非风月场的老手不现，大概是媚态中下品了。李渔举的例子中，那个有态者的目光收放功夫，倒可在今天的某些美女演员的表演中似可一见，不知在哪里得了真传，而那个雨亭少妇形象似乎就是个从容大气自自然然的娴雅妇人，如今这时代遍地可见，不像明清时代多数女子在外见了异性便面红耳赤，手足无措，惊慌“失态”，哪里还能从容自在。李渔理想中的“媚态”可能是个“美态”，可惜这个理论后来被一干更闲的闲人们发扬光大，成了姨太太品格、名妓勾魂术，三流影星法宝，二流政客常态，“媚态”竟然成了“贱态”，如今已贬值到人人不敢沾此秽名的地步。尚未真正涉入社会生活管你天高地厚的女中学生们更是明确排斥媚态，偏要推举个飒爽英姿的中性美的超女形象来标举小女生的人格独立和傲岸个性。时代真是进步了耶！
李渔的时代自然少见才女侠女超女，而作为女子戏班导演，他对女性美的赏鉴还是多元标准的，比普通人眼光敏锐，毕竟生旦净末丑全得一班女孩儿来妆扮，三百六十行、贫富贵贱智愚静动，都得在舞台活灵活现，还得美轮美奂，岂是单单一个“媚态”当得，还得有些实力派演员支撑，这便无形中在虚拟态中开发了女性潜能、丰富了女性美的范畴。他在“选材”一节提到，配角色时，“男优之不易得者二旦，女优之不易得者净丑。”“妇人体态不难于庄重妖娆，而难于魁奇洒脱-----虽涉诙谐谑浪，犹之名士风流。”何况那时家庭戏班没什么潜规则，尽是明章法，于是生活场景中，女小生扮上，貌若潘安，也是“温柔乡异趣”。这方面李渔可不是伪君子，他凛然是个真小人，作为戏剧编导职业班主难免事业为重赚钱要紧，不知不觉有了点专业精神，而他时刻以生活俗态实用观念拉紧套在艺术上的缰绳，限制了演员发展，也限制了自己的艺术天分发挥，谁说人品和文品没关系呢？虽说道德君子多半缺乏艺术灵气，即便做出些崇高悲壮清高耿介舍命忘我的姿态，也不一定能有传世名作，而艺界翘楚若少点壮志正气胸襟胆识痴狂执著，也难成大器。艺术巅峰的到达除了才华还需要献身艺术的精神，实用理性和日常生活中的明智油滑与此无缘，一味耍酷装纯玩虚弄痞，也易因相生心，里外一致起来。
李渔对女性的审美从体态容貌神采到性情心智才艺，不可谓不全面，却完全是一种玩赏性质的。从“爱女人”的立场去欣赏女人，自然会欣赏她的自然之美、健康之美、自在之美，而从“玩女人”的立场去欣赏女人，关注的只是她满足顺从自己需要的一面，自然会欣赏她的物化、弱化、幼化、柔化之态，而排斥她的独立、聪慧、成熟之美。
以上都是古代的女性媚态美的表现：温婉，含蓄和矜持之美，而在现代社会，随着社会的进步和女性的解放，女性对美的追求和表现是日益主动和积极，于是许多媚态有了更丰富多彩的内容和现代的色彩，以下为现代女性的媚态表现（当然说法也有些变化，如风骚和性感等，其实是大同小异），但实际上，女人的媚和骚，是女人动态的性感，或者说是女人对性感的生动的表达和动态的表现，或者说是女人挥舞着性感对男人主动的攻击。骚是不掩饰的最本质的女性魅力，是女人攻陷男人的积极而有力的武器。
1.衣衫尽湿大方显露身材。托尔斯泰说世界上所有最优美的曲线都集中在女人的身上，女人自知其价值。她在大雨中全身尽湿，但不会遮遮掩掩，反而毫不在乎地挺胸接受男人目光的检阅。
2.平滑的腹部和一个美丽的肚脐。不知道帕特里克·斯维兹是不是真的很喜欢黛米·摩尔的腹部，至少每一个人看到他用手指在摩尔肚脐四周反复划圈时，都被摩尔的性感肚皮打动了。虽然那里没有性爱的任何一个兴奋点，却刺激着所有人的视觉和触觉。
3.被拥抱和爱抚时表现出羞怯。这并非矜持，恰恰相反是风骚，因为此时的羞怯是男人兴奋的助燃剂。面对男人的主动和热情，女人的忸怩和腼腆实在有道不尽的风情。
4.在床上采取主动。在柔和的灯光下穿者性感的内衣，抱住男人吻着他的耳垂喷着热气在他耳边轻轻地说一声“我要”，这是女人最性感的一刻，没有任何男人可以拒绝。
5.出浴后着浴衣示人。浴后的女人是出水芙蓉，香喷喷、滑溜溜，光洁而又有弹性的身体，浴衣懒散而松垮地用一根腰带系在身上，l令人感觉只要轻轻一动便会全部脱落，此情此景要男人不想入非非都很难。
6.脑袋微倾不经意地弄长发。古代佳人称“搔首弄姿”，这一动作的神奇效果，不仅是以长发向男人展示女人的第一性征，更是让长发披散在女人的肩头，形成绝对性感的画面。
7.上身前倾乳沟若隐若现。这种姿态几乎成了好莱坞的经典。从上世纪30年代的玛琳·黛德丽，60年代的梦露，80年代的斯通，90年代的安德森等性感明星，到不以姿色撩人的朱迪·福斯特都选择了这个充满诱惑的姿态，说明这一招是女人非常有自信的杀手锏。
8.用舌尖反复轻舔嘴唇。嘴唇是打开女人身体的第一扇门，男人爱一个女人第一想到的是吻它。有意无意地舔着自己的嘴唇，实在是对男人欲望的挑逗。
9.只穿丝质吊带裙在屋里走来走去。那种感觉就象一个亮丽的小贝壳在阳光下的沙滩上晃来晃去。格维尼丝在《新电话谋杀案》里穿着淡绿色的丝质吊带裙的场面特别性感，随着她身体的扭动，晶亮柔滑的丝质轻抚着女人光滑细腻的皮肤，足以让男人心跳加速。
10.摆动屁股的样子。女人的臀部是男人聚焦之处，所以女人高喊减肥却不会在这上面努力。虽然《新娘不是我》的主角不是卡梅隆·迪亚兹，但她却出尽风头，就因为她的屁股。
关于媚和骚，我相信这是许多古代的英雄侠士和当今的达官贵人沉迷其中不能自拔以致犯下致命错误的真正的内存的人性原因！而无非思想道德可以解释那么简单！